对偶修辞手法的诗句，对偶的诗句

对偶修辞手法的诗句

一、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（《芙蓉楼送辛渐》王昌龄） ②不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（《咏柳》贺知章）

二、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶《陇西行》）

三、篇三：古诗文常见修辞手法

四、敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）

五、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

六、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

七、○一身去国六千里，万死投荒十二年。（柳宗元《别舍弟宗一》）

八、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。（《九月九日忆山东兄弟》王维）

九、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（《无题》李商隐）

一十、飘飘何所似？天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》）

一十一、荆溪白石出，天寒红叶稀。（《山中》王维）

一十二、战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。（高适《燕歌行》）

一十三、近水楼台先得月，向阳花木早逢春。（《断句》苏麟）

一十四、细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

一十五、篇二：带有修辞的诗句

一十六、反 复

一十七、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。（《劝学》颜真卿）

一十八、带有季节特点的名句

一十九、王勃《咏风》

二十、日暮苍山远，天寒白屋贫。（《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿）

二十一、蜀道之难难于上青天。（李白《蜀道难》）

二十二、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡）

二十三、举头望明月，低头思故乡。

二十四、带有人物的名句

对偶修辞手法的诗句※对偶的诗句

二十五、诗歌鉴赏题中考查的修辞手法常见的有比喻、拟人、夸张、对比、衬托、对偶、顶真、双关、通感等。

二十六、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

二十七、肃肃凉风起，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。

二十八、花开蝶满枝，花落蜂还稀。（《对花》于濆fén）

二十九、日出江花红胜火，春来江水绿如兰，能不忆江南？

三十、桃花流水窅然去，别有天地非人间。（《山中问答》李白）

三十一、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

三十二、野旷天低树，江清月近人。（《宿建德江》孟浩然）

三十三、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（《绝句》志南）

三十四、大漠孤烟直，长河落日圆。（《使至塞上》王维）

三十五、白日依山尽，黄河入海流。

三十六、去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。

三十七、落花不是无情物，化作春泥更护花。

三十八、比喻就是打比方，用某些有类似点的事物来比拟另一事物，可分为明喻、暗喻、借喻、倒喻、较喻等。运用比喻可以突出事物特征，使表达更加生动鲜明，化深奥抽象为浅显具体。如“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”（刘攽《雨后池上》），水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和楹柱，以此表现了雨后池塘水面的平静。 例句：

三十九、夸张就是为达到某种效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，可以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望庐山瀑布》），“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。

四十、林暗草惊风，将军夜引弓。（《塞下曲》卢纶）（李广）

四十一、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。（杜甫《古柏行》）

四十二、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（《望天门山》李白）

四十三、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

四十四、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（《登金陵凤凰台》李白） ③晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（《黄鹤楼》崔颢）

四十五、把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。（《寒食寄京师诸弟》韦应物）

四十六、此去与师谁共到？一船明月一船风。（《送日本国僧敬尤归》韦庄） ②日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。（《送杜十四之江南》孟浩然） ③借问梅花何处落？风吹一夜满关山。（《塞上听吹笛》高适）

四十七、朱门酒肉臭，路有冻死骨。（《自京赴奉先县》杜甫）

四十八、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。（贺知章《回乡偶书》）

四十九、运用对比，可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明。如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”（王昌龄《从军行》)，诗人截取边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。琵琶尽可以换新曲调，却换不了歌词包含的感情内容，所以说“新”与

五十、胡马，胡马，远放燕支山下。（《调笑令》韦应物）

五十一、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》）

五十二、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

五十三、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

五十四、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》李清照）

五十五、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（《赠刘景文》苏轼）

五十六、“旧”的对比更能显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法排遣的。“马后桃花马前雪，出关争得不回头？”（清·徐兰《出关》），诗人将关内桃花烂漫与关外白雪茫茫两个场景聚集到征马这一关节点上，对比鲜明。“桃花”与“雪”分别代指家乡的温馨与塞外的清冷生活，在诗中具有象征意义，蕴含了思乡的情感。

五十七、宰相有权能割地，孤臣无力可回天。（丘逢甲《离台诗》）

五十八、天人宁许巧，剪水作花飞。（《惊雪》陆畅）

五十九、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

六十、银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。（《竹枝词》刘禹锡）

六十一、似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。（李益《宫怨》）

六十二、白发三千丈，缘愁似个长。

六十三、道旁榆荚巧似钱，摘来沽酒君肯否？（《戏问花门酒家翁》岑参） ⑥一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。（《早梅》张之贯）

六十四、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（《小池》杨万里）

六十五、初闻涕泪满衣裳。（杜甫《闻官军收河南河北》）

六十六、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。（《邯郸冬至夜思家》白居易） ③朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窑更寒。（《和李秀才边庭四时怒》卢汝弼）

六十七、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。（《夏夜追凉》杨万里）

六十八、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（《别董大》高适）

六十九、浮云蔽白日，游子不顾反。（《古诗十九首·行行重行行》）

七十、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（《早春呈水部张十八员外》韩愈）

七十一、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（《早发白帝城》李白）

七十二、此地别燕丹，壮士发冲冠。（《易水送别》骆宾王）（荆轲）

七十三、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（《梅花》林逋）

七十四、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

七十五、过江千尺浪，入竹万竿斜。（《风》李峤）

七十六、夜来风雨声，花落知多少。（《春晓》孟浩然）

七十七、云出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。（《对雪》高骈）

七十八、白发三千丈，缘愁似个长。（李白《秋浦歌》）

七十九、随风潜如夜，润物细无声。

八十、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

八十一、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。（《采莲曲》王昌龄）

八十二、安知千里外，不有雨兼风。（《中秋夜》李峤）

八十三、杨花榆荚无才思，帷解漫天作雪飞。（《晚春》韩愈）

八十四、把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。如“雁引愁心去，山衔好月来”（李白《与夏十二登岳阳楼》），大雁有意为诗人带走愁心，君山有情为诗人衔来好月，写出了诗人流放遇赦的高兴心情。“来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说”（赵善庆《[中吕]山坡羊？燕子》)，诗人把燕子趋热避寒想象成搬运寒热，让燕子带上了更多的人情味。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》），诗人怕花睡去，所以点燃蜡烛来照，以花比人，极富雅趣。

八十五、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（《山行》杜甫）

八十六、少壮不努力，老大徒伤悲。（《长歌行》汉乐府）

八十七、天平山上白云泉，云自无心水自闲。（《白云泉》白居易）

八十八、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（《竹枝词二首》其一 刘禹锡）

八十九、开轩面场圃，把酒话桑麻。（《过故人庄》孟浩然）

九十、刚叫太阳收拾去，却叫明月送将来。（《花影》苏轼）

九十一、绿树碧檐相掩映，无人知道外边寒。（《华清宫》吴融）

九十二、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫《寄李十二白二十韵》）

九十三、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。（《霜月》李商隐）

九十四、况属高风晚，山山黄叶飞。（《山中》王勃）

九十五、雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，两兔傍地走，安能辨我是雄雌？（《木兰诗》）

九十六、中庭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。（《十五月夜望月寄杜郎中》王建）

九十七、等闲识得东风面，万紫千红总是春。（《春日》朱熹）

九十八、朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京至奉先县咏怀五百字》）

九十九、杨万里《暮热游荷池上》

一百、桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。

一百零一、千山鸟飞绝，万径人踪灭。（《江雪》柳宗元）

一百零二、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。（《菊花》元稹）

一百零三、今古”（陈维崧《醉落魄？咏鹰》），诗人借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，衬托了鹰的形象。

一百零四、危楼高百尺，手可摘星辰。

一百零五、白发三千丈，缘愁似个长。（《秋浦歌》李白）

一百零六、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（《白雪歌送武判官归京》岑参）

一百零七、带有修辞方法的名句

一百零八、不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。

一百零九、人生无根蒂，飘如陌上尘。（陶渊明《杂诗》）

一百一十、有缘千里来相会，无缘对面不相逢。（施耐庵语）

一百一十一、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（白居易《琵琶行》）

一百一十二、谁言寸草心，报得三春晖？

一百一十三、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（《赠汪伦》李白）

一百一十四、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。（《题都城南庄》崔护） ⑥春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（《游园不值》叶绍翁）

一百一十五、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。（《丰乐亭游春》欧阳修） ⑨枝头柳絮吹又少，天涯何处无芳草。（《蝶恋花》苏轼）

一百一十六、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（《咏柳》贺知章）

一百一十七、思君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《自君之出矣》）

一百一十八、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。（《六月二十七日望湖楼醉书》苏轼） ③毕竟西湖六月中，风光不与四时同。（《晓出净慈寺送林子方》杨万里） ④赤日炎炎似火烧，野田禾苗半枯焦。（《赤日炎炎似火烧》民歌） ⑤接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺送林子方》杨万里） ⑥水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（《饮湖上初晴后雨》苏轼） ⑦水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。（《山亭夏日》高骈）

一百一十九、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（《钱塘湖春行》白居易）

一百二十、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。（《暮江吟》白居易）

一百二十一、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（《绝句》杜甫）

一百二十二、农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。（《赤日炎炎似火烧》民歌）

一百二十三、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。（苏轼《望湖楼醉书》）

一百二十四、衬托是为了突出主要事物，先描写与之有关联的事物作为陪衬的修辞。衬托分正衬和反衬两种，反衬一般又包括动衬静、声衬寂、乐衬哀。如“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重”（李白《听蜀僧濬弹琴》），第四联写出了曲终时的景色和诗人沉醉于琴声之中的状态，侧面衬托了琴声的魅力。“初夏绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”（苏轼《阮郎归？初夏》），尾句以棋声衬托了周围环境的幽静闲雅。“寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无

一百二十五、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。（《望洞庭》刘禹锡）

一百二十六、莫愁前路无知己，天下谁人不识君？

一百二十七、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。（《客中初夏》司马光）

一百二十八、古诗文中常见的修辞方式

一百二十九、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。（《春日》秦观）

一百三十、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。（岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》）

一百三十一、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

一百三十二、危楼高百尺，手可摘星辰。（《夜宿山寺》李白）

一百三十三、墙角数枝梅，凌寒独自开。（《梅花》王安石）

一百三十四、两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

一百三十五、○一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

一百三十六、明月几时有？把酒问青天。

一百三十七、杜牧《齐安郡中偶题》

一百三十八、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。（《题菊花》黄巢）

一百三十九、冠盖满京华，斯人独憔悴。（杜甫《梦李白》）

一百四十、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。（《赠花卿》杜甫）

对偶的诗句