梅花古诗，梅花

梅花古诗

一、寒雪梅中尽，春风柳上归。

二、《白梅》

三、《十一月中旬至扶风界见梅花》

四、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。——苏轼《西江月·梅花》

五、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》

六、冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。——吴文英《解语花·梅花》

七、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》

八、昨夜东风吹入江夏，路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。

九、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》

一十、墙角数枝梅，凌寒独自开。

一十一、定定住天涯，依依向物华。

一十二、莫问调羹心事，且论笛里平生。——朱曦颜《一萼红·盆梅》

一十三、忽见客来花下坐，惊飞。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

一十四、迟日明歌席，新花艳舞衣。

一十五、小窗如昼，情共香俱透。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

一十六、相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

一十七、寒梅最堪恨，常作去年花。

一十八、春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。——王守仁《元夕二首》

一十九、全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。——司空曙《新柳》

二十、故园不可见，巫岫郁嵯峨。

二十一、来日倚窗前，寒梅著花未？

二十二、叶开随足影，花多助重条。——阴铿《雪里梅花诗》

二十三、宋·卢梅坡

二十四、绝知春意好，最奈客愁何？

二十五、晚来移彩仗，行乐泥光辉。

二十六、冷冷水向桥东去。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

二十七、去年今日关山路，细雨梅花正断魂。——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古...》

二十八、已见寒梅发，复闻啼鸟声。

二十九、《梅》

三十、闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

三十一、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

三十二、唐·李商隐

三十三、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

三十四、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》

三十五、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

三十六、梅蕊腊前破，梅花年后多。

三十七、注释：

三十八、故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。——史达祖《留春令·咏梅花》

三十九、卷峭寒万里，平沙飞雪。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

四十、南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。——吴文英《高阳台·落梅》

四十一、笑时犹带岭梅香。——苏轼《少年游·南海归赠王定国侍...》

四十二、步转回廊，半落梅花婉婉香。——苏轼《减字木兰花·春月》

四十三、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春

四十四、全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。

四十五、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

四十六、听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。

四十七、金·赵秉文

四十八、匝路亭亭艳，非时袅袅香。

四十九、故国梅花归梦，愁损绿罗裙。——孔夷《南浦·旅怀》

五十、这首诗是李白《宫中行乐词》八首中的第七首，写宫中行乐。“行乐泥光辉”为全诗中心句。

五十一、瘦一枝梅影，回首江南路远。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

五十二、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

五十三、清代袁枚提倡诗要有“性灵”，他在《随园诗话》中曾说：“牡丹芍药，花之至富丽者也，剪彩为之，不如野蓼山葵矣。味欲其鲜，趣欲其真，人必知此而后可与论诗。”本诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”，就完全是从生活中提炼出来的，话虽然说得通俗，但是新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。又比如“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明：只有情真，才有诗人自己的个性。

五十四、雪树元同色，江风亦自波。

五十五、犹余雪霜态，未肯十分红。

五十六、洗妆真态，不作铅花御。——曹组《蓦山溪·梅》

五十七、寸寸柔肠，盈盈粉泪。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

五十八、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

五十九、宋·居简

六十、宋·陆游

六十一、诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。

六十二、宋·王琪

六十三、一点微酸已著枝。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

六十四、不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

六十五、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

六十六、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》

六十七、王十朋（宋）

六十八、为谁成早秀？不待作年芳。

六十九、桃李莫相妒，夭姿元不同。

七十、《梅花绝句》

七十一、《雪梅》

七十二、此诗是上元元年(公元760年)诗人在江夏时所作。诗中表现思念友人的一片真情厚意。《李诗辨疑》谓此诗是王汉阳寄李白诗，是答李白《望汉阳柳色等王宰》诗。可参考。

七十三、赏析

七十四、俏也不争春，只把春来报。

七十五、《红梅》

七十六、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

七十七、无限新愁，难对风前语。——吴文英《点绛唇·越山见梅》

七十八、诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。

七十九、只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

八十、疏风淡月有来时，流水行云无觅处。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

八十一、创作背景：

八十二、宋·王安石

八十三、待到山花烂漫时，她在丛中笑。

八十四、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

八十五、雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。

八十六、诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的`消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。

八十七、争抱寒柯看玉蕤。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

八十八、昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。

八十九、唐·张谓

九十、海仙时遣探芳丛。——苏轼《西江月·梅花》

九十一、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。

九十二、今岁早梅开，依旧年时月。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

九十三、王维（唐）

九十四、《江梅》

九十五、《梅花绝句·之三》

九十六、华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

九十七、鉴赏：

九十八、陌(mò)：田间东西方向的道路，泛指田间小路。陌头：街头。

九十九、我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴，要与您连日连夜醉在壶觞之中。

一百、只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。

一百零一、画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

一百零二、云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——王沂孙《花犯·苔梅》

一百零三、诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法，没有更多的意思，不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归，而美人未至，岂不辜负了一片融融春光!为此诗人才说他有“断肠”之恨。称友人为“美人”，亦不过是言思念之切，用这样戏谑俏皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”，是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净，只等友人来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字，而是通过丰富的想象，运用了一个动人的细节，便把邀请的殷切之情表达出来了，同时还含有共赏春光之意，这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗沟通了。古人作诗，结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出，足以荡人心魄。

一百零四、坐客无毡醉不知。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

一百零五、《墨梅》

一百零六、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

一百零七、杜甫（唐）

一百零八、赠远虚盈手，伤离适断肠。

一百零九、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

一百一十、《卜算子·咏梅》

一百一十一、漠漠云归溪上住。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

一百一十二、宋·李公明

一百一十三、东风才有又西风，群木山中叶叶空。

一百一十四、这一首是整个八首之首，点明了诗题。

一百一十五、走傍：走近。

一百一十六、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

一百一十七、梦绕夷门旧家山，恨惊回难绩。——孙道绚《滴滴金·梅》

一百一十八、家山何在，雪后园林，水边楼阁。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

一百一十九、唐·齐已

一百二十、“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。

一百二十一、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

一百二十二、《早梅》

一百二十三、村前深雪里，昨夜一枝开。

一百二十四、《忆梅》

一百二十五、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

一百二十六、宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。

一百二十七、寿阳空理愁鸾。——吴文英《高阳台·落梅》

一百二十八、万木冻欲折，孤根暖独回。

一百二十九、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》

一百三十、凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。

一百三十一、休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。——苏轼《少年游·咏红梅》

一百三十二、素娥惟与月，青女不饶霜。

一百三十三、李商隐（唐）

一百三十四、一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。

一百三十五、现代·毛泽东

一百三十六、花尽酒阑春到也，离离。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

一百三十七、元·王冕

一百三十八、记得旧时，探梅时节。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

一百三十九、壶觞(shāng)：酒器。壶：盛液体的容器。觞：古代酒器;欢饮，进酒。晋陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。”唐白居易《将至东都先寄令狐留守》诗：“诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期?东都添箇狂宾客，先报壶觞风月知。”金马定国《送图南》诗：“壶觞送客柳亭东，回首三齐落照中。”清顾炎武《陶彭泽归里》诗：“瓮盎连朝浊，壶觞永日酣。”清阮葵生《茶馀客话》卷四：“先生辨舟中几人，服某某色;杯斝壶觞之属，历历可数。”

一百四十、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。——德元《玄墓看梅》

一百四十一、李白

一百四十二、风雨送春归，飞雪迎春到。

一百四十三、明·张臬

一百四十四、微云淡月，对江天、分付他谁。——李邴《汉宫春·梅》

一百四十五、预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。

一百四十六、美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王汉阳。

一百四十七、细雨归鸿，孤山无限春寒。——吴文英《高阳台·落梅》

一百四十八、碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。

一百四十九、遥知不是雪，为有暗香来。

一百五十、《梅花》

一百五十一、译文：

一百五十二、玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。

一百五十三、祆知染红着手，胶梳黏发。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

一百五十四、江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。——陆游《朝中措·梅》

一百五十五、《杂诗》

一百五十六、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

一百五十七、初发黄梅插稻时。——蔡伸《长相思·村姑儿》

一百五十八、陆游（南宋）

一百五十九、李白的《宫中行乐词八首·其七》

一百六十、莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

一百六十一、念嘶骑、今到何处。——袁去华《东坡引·陇头梅半吐》

一百六十二、好睡慵开莫厌迟。——苏轼《少年游·咏红梅》

一百六十三、君自故乡来，应知故乡事。

一百六十四、预拂：预先拂拭。

一百六十五、近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。

一百六十六、冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。

一百六十七、倩谁摘取，寄赠情人桃叶。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

一百六十八、春风无定落梅轻。——吴文英《醉桃源·元日》

一百六十九、《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》

一百七十、王汉阳：其人姓王，官职汉阳县令。生平不详。

一百七十一、过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

一百七十二、武阳：此指江夏。

一百七十三、心心视春草，畏向玉阶生。

一百七十四、旋小筑、吴宫闲地。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

一百七十五、再折柳穿鱼，赏梅催雪。——詹玉《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》

一百七十六、《杂咏》

一百七十七、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

一百七十八、从风还共落，照日不俱销。——阴铿《雪里梅花诗》

梅花