描写荷花的古诗词，描写荷花的诗句

描写荷花的古诗词

一、《采莲曲》

二、此诗为五代李璟所作，其中描写描述荷花的经典诗句为：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)”意思是：细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

三、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

四、画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。

五、予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；

六、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。李白《渌水曲》

七、《古风》

八、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。

九、吴歌秋水冷，湘庙夜云空。

一十、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。

一十一、画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。

一十二、中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。

一十三、译文：碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河(星津指银河)，船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪(应该出自《洛神赋》“凌波微步罗袜生尘”)，到今天莲花都有洛神的香尘残留。

一十四、直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

一十五、秀色粉绝世，馨香谁为传？

一十六、荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》

一十七、芳意羡何物，双双鸂鸟游。

一十八、《赠荷花》

一十九、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

二十、看取莲花净，应知不染心。孟浩然《题大禹寺义公禅房》

二十一、绿竹含新粉，红莲落故衣。王维《山居即事》

二十二、月明船笛参差起，风定池莲自在香。

二十三、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——宋·释文珦《东湖荷花》

二十四、采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。

描写荷花的古诗词※描写荷花的诗句

二十五、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

二十六、西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。

二十七、译文：携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，泌人心脾。

二十八、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。——宋·张文潜《莲花》

二十九、《独芙蓉》

三十、北宋周邦彦的《苏幕遮？燎沉香》中对荷的描写最为王国维称道。周邦彦的词以富艳精工著称，但这首词却清新自然，如出水芙蓉，特别是“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句，被国学大师王国维评为“此真能得荷之神理者”。“神理”应指精神、神韵，是把荷所具有的风神韵致准确地传达出来了。荷叶上残留的雨珠，在清晨的阳光照耀下，很快消失了。水面上的荷叶如撑起的一个个圆圆的伞盖，在晨风的吹拂下，不断地“招摇”呢，又如一位位采莲的江南女子，身着绿罗裙翩翩起舞，真是可爱之至。词句炼一“举”字，画面感极强，将荷叶擎出水面的样子形象地描摹出来，玲珑可爱，意趣横生。

三十一、白日发光彩，清爽散芳馨。

三十二、坐看飞霜满，凋此红芳年。

三十三、莲花复莲花，花叶何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊。

三十四、浓艳香露里，美人清镜中。

三十五、无情有恨何人见，月晓风清欲堕时。

三十六、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——唐·王昌龄《采莲曲二首》

三十七、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

三十八、脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。

三十九、相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

四十、湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。

四十一、桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。

四十二、唐代：温庭筠

四十三、有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮东南形胜》

四十四、采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。

四十五、《咏双开莲花》

四十六、竹色溪下绿，荷花镜里香。李白《别储邕之剡中》

四十七、安得长梯上摘实，下种七泽根株连。

四十八、采桑子·荷花开后西湖好

四十九、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。李商隐《赠荷花》

五十、《夏日南亭怀辛大》

五十一、译文：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

五十二、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

五十三、《晓出净慈送林子方》

五十四、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，

五十五、《芙蓉》

五十六、译文：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

五十七、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

五十八、荷花具有悠久的历史，早在《诗经》中就有“彼泽之陂，有蒲菡萏”之句，《离骚》中也有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句。可见先秦时期，荷就有象征美丽、高洁的意义。南朝时，关于采莲的民歌盛行，如乐府长诗《西洲曲》中有“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”之句，因“莲子”谐音“怜子”有爱怜之意。真正把莲的地位提升到君子的应该是宋代大学者、理学创始人周敦颐，他认为荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脱俗，不与世俗同流的君子。

五十九、万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。

六十、山光忽西落，池月渐东上。

六十一、李商隐对荷花有一种特殊的感情，关于荷花最为著名的诗句应是那句“留得残荷听雨声”。这句是全诗的点睛之笔，情感悲到极致，意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣，经历了夏与秋的变换，越发的沧桑，雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是，在这样的一个秋夜，除了萧萧风雨声，最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。一声声，点点滴滴，错落有致，总算胜过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字，足见得诗人的欣喜之情，还好没有错过，还好就这么不期而遇。他还说，“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，在这里，荷叶荷花的相配是完美无缺的，荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。荷花盛开之前，荷叶已浮在水面上，清润圆正，渐渐扩大而成伞盖擎在水面。这时荷花才缓缓而来，如娇羞的美人，隐藏在荷叶间，二者相映成趣，和谐自然，彼此的美才得以展现。当然，诗人写的不仅仅是花与叶关系的问题，而是有深意的。诗人将荷叶荷花相配的特殊美与其他花卉对比，其实是说他们二人琴瑟和谐，佳偶天成。后来，荷叶却代表了他心中的遗恨，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，连用两个“荷叶”，说明荷在作者心中的分量之重。这两句把无情的荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的生、枯都与诗人的哀思有关。这两句无论从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛之情。

六十二、《重台莲》

六十三、晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。

六十四、唐代：王昌龄

六十五、日斜还顾影，风起强垂头。

六十六、方塘清晓镜，独照玉容秋。

六十七、厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

六十八、渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——唐·李白《渌水曲》

六十九、描写荷花的古诗词及赏析十篇09-26

七十、荷风送香气，竹露滴清响。

七十一、《古意》

七十二、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。——元·赵雍《秋初夜坐》

七十三、万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

七十四、月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

七十五、荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

七十六、○一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。——元·张养浩《水仙子·咏江南》

七十七、冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉痾痊。

七十八、欹红媠婑力难任，每叶头边半米金。

七十九、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。李白《采莲曲》

八十、里荷花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。——宋·杨公远《月下看白莲》

八十一、风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。

八十二、晓出净慈寺送林子方

八十三、水陆草木之花，可爱者甚繁。

八十四、静影摇波月，寒香映水风。

八十五、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。

八十六、叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。

八十七、蠹芰不相采，敛苹空自愁。

八十八、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

八十九、西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。

九十、荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》

九十一、《纳凉》

九十二、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。

九十三、《莲叶》

九十四、彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。

九十五、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。王昌龄《西宫秋怨》

九十六、《荷花》

九十七、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——明·徐渭《荷花》

九十八、描写荷花的古诗词3篇03-12

九十九、《爱莲说》

一百、关于荷花的古诗词01-05

一百零一、素手把芙蓉，虚步蹑太清。李白《古风其十九》

一百零二、故情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。

一百零三、《莲花》

一百零四、秋花冒绿水，密叶罗青烟。

一百零五、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

一百零六、宋代：杨万里

一百零七、欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

一百零八、南楼未归容，一夕练塘东。

一百零九、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——宋·杨万里《红白莲》

一百一十、和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。

一百一十一、我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！

一百一十二、新莲映多浦，迢递绿塘东。

一百一十三、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

一百一十四、孟浩然有一首《夏日南亭怀辛大》诗，其中有两句涉及到荷花，虽然只是一带而过，却给人以极美的艺术享受。“荷风送香气，竹露滴清响”，荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字“送”铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美；“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？

一百一十五、莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。

一百一十六、《夏日南亭怀辛大蓉》

一百一十七、李璟的《摊破浣溪沙》中也有两句描写荷花的精彩词句，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，他不过写的是荷的衰败乃至自然界万物的凋零，可王国维却从中看出了“众芳芜秽”、“美人迟暮”。“菡萏香销翠叶残”就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。荷花的凋残不同于桃李，桃李往往一下子落尽，是“风飘万点正愁人”，让人一刹那就把所有的悲伤都释放出来。而荷花却不是这样，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷叶一片片地残破干枯，直到最后还留在水面。它的老去像极了人生，那是一种可怕的憔悴，让人不紧不慢地看它由盛转衰，让人从中也看到了自己的生命轨迹 。

一百一十八、结根未得所，愿托华池边。

一百一十九、多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。

一百二十、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。——唐·卢照邻《曲池荷》

一百二十一、缘停翠棹沉吟看，忍使良被积渐空。

一百二十二、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

一百二十三、中生白芙蓉，菡萏三百茎。

一百二十四、感此怀故人，中宵劳梦想。

一百二十五、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

一百二十六、可得教他水妃见，两重元是一重心。

一百二十七、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。

一百二十八、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——宋·欧阳修《采桑子》

一百二十九、半塘前日染来红，瘦尽金方昨日风。

一百三十、此诗为宋代欧阳修所作，其中描写描述荷花的经典诗句为：“烟雨微微，一片笙歌醉里归。”意思是：烟雨微微，一片笙歌醉里归。

一百三十一、刺茎澹荡碧，花片参差红。

一百三十二、荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季节，因此，古诗词中的荷花常会与雨珠连在一起，如元好问的“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”。很多情况下，荷花都是作为景物中的一个组成成分而出现，如描写江南水乡的“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”之句，描写池塘的“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”之句，描写夏日的“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”、“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”等等。

一百三十三、朵芙蕖，开过尚盈盈。苏轼《江神子江景》

一百三十四、东林北塘水，湛湛见底清。

一百三十五、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》

一百三十六、《东林寺白莲》

一百三十七、当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。

一百三十八、小娃撑小艇，偷采白莲回。白居易《池上》

一百三十九、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

一百四十、唐代：李商隐

一百四十一、莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。

一百四十二、《白莲》

一百四十三、镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌夏歌》

一百四十四、《晓出净慈寺送林子方》

一百四十五、贺铸的《踏莎行？杨柳回塘》写的是荷花的命运，同时也是他自己人生的写照。“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。

一百四十六、只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

一百四十七、金尘飘落蕊，玉露洗残红。

一百四十八、看着余芳少，无人问的中。

一百四十九、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。高系红裙袖双卷，不惜浮萍沾皓腕。争先采得隐船篷，多少相欺互相问。吴儿荡桨来何事，手指荷花示深意。郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。月上潮平四散归，舟轻楫短去如飞。断肠脉脉两无语，寄情流水传相思。——宋·张耒《江南曲》

一百五十、怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

一百五十一、魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。

一百五十二、佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。

一百五十三、欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

一百五十四、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

一百五十五、《采桑子·荷花开后西湖好》

一百五十六、昔日芙蓉花，今成断根草。李白《妾薄命》

一百五十七、此诗上片着重写景。在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。下片着重抒情。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

一百五十八、田夫荷锄至，相见语依依。王维《渭川田家》

一百五十九、译文：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

一百六十、散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

一百六十一、今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

一百六十二、李清照著名的《一剪梅》中写道：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”当然她着重写的不是荷花，凋残的荷花在这里只是引起她情感波动的触媒而已。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此“相见时难别亦难”。“玉簟秋”是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，“才下眉头，又上心头”，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。她青春年少时也与荷花有一次充满趣味的邂逅。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，终于到了日暮时分，作者得以畅览溪亭精致，于是驾着小船回家，不料却闯入了荷花深处，结果“惊起一滩鸥鹭”。“藕花”即荷花，因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花，这里是为了符合格律的要求而用藕花。这两句虽为记事，却勾画出一幅美妙灵动的荷间少女图。田田的荷叶间，点缀着盛放的荷花，忽然一阵骚动，荷叶、荷花都摆动起来，原来是一位少女泛舟闯入，她正胡乱地划动小船寻找归路。还有一首秋日游湖之作，“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，这时虽然荷叶荷花都已经残败，可是莲子却成熟了，一朵朵莲蓬挺立在湖面，给人一种丰收的喜悦之感。湖边的苹花和岸上的小草并没有萧条的起色，反而像被清莹的露水洗过一样青翠欲滴。这两句写深秋之景，“莲子已成”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体呈现，虽有“老”字，却无衰败颓唐之意；虽然不再有“水面清圆，一一风荷举”的情致，也一样使人愉悦，那饱满的莲房蕴藏的不正是希望吗？况且再加上绿油油的苹花汀草、沙中睡眠的鸥鹭，整个画面都充满了生机，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。

一百六十三、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

一百六十四、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。

一百六十五、我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。

一百六十六、相思苦，佳期不可驻，塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。

一百六十七、荷花是夏天花的代表，别名莲花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生长习性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝；以荷花圣洁高雅的气质命名的有君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅号。

一百六十八、太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船，

一百六十九、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)

一百七十、徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？

一百七十一、《惜莲花》

一百七十二、年滴尽莲花漏。毛滂《玉楼春己卯岁元日》

一百七十三、素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。

一百七十四、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

一百七十五、留样最嗟无巧笔，护香谁为惜熏笼。

一百七十六、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

一百七十七、关于描写荷花的诗词有很多，最为人们熟知的当推杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之句，它把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。他的另一首《小池》也别有风韵，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，通俗质朴，清新自然，充满浓郁的生活气息。还有一首《暮热游荷池上》，描写的是夏日荷花。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。另一首《咏荷雨》也写得饶有趣味，“却是池荷跳雨，散了真珠还聚”，荷叶上的雨如珍珠一般，晶莹透亮，不断地跳动。雨初落在荷叶上，就碎成小粒的珍珠，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍珠滚动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，水珠便像水银一般泻入池中。

一百七十八、世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

一百七十九、西上莲花山，迢迢见明星。李白《古风其十九》

一百八十、大诗人李白也偏爱荷花，它说“镜湖三百里，菡萏发荷花”，一开始就营造了一种壮美的荷花图。柳永说西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白张口就是三百里的荷花，所望之处皆是荷花荷叶，令人眼花缭乱，陶醉不已。不仅如此，他还请来美人西施继续为镜湖锦上添花，西施采莲，美得不可方物，以至前来观看之人阻塞了若耶溪。李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。见此美景，采蘋女突然神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。此诗中最精彩的。○一句是“荷花娇欲语”。荷花纯洁无暇正像一位纯真的少女，她欲言又止，无限羞涩。“欲语”二字尤为传神，运用拟人手法，刻画出荷花含苞待放的情态，同时也暗喻诗中的采蘋女情窦初开的娇羞面容。大概正因为采蘋女见荷花如见自己，而触动了心中的情事，以至“愁杀荡舟人”。还有一首《折荷有赠》诗里写到“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”女子攀折了一枝荷叶，见硕大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。水珠不圆自然有客观因素，作者这样说当然是别有寓意，它巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。“荷”谐音“合”，“攀荷”即有希望聚合成双之意；“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之“圆”。暗寓了女子由对爱情的向往转为些许的失望这种心理过程。也有一首送别诗，其中“竹色溪下绿，荷花镜里香”两句描写江南水乡的景物。翠竹本生于岸边，并非水中，诗人不说竹色绿，却说“溪下绿”，显见这是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不说荷花香，却说“镜中香”，同样说的也是倒影。荷花水中的倒影，是不会香的，作者想象力超群，一句“镜中香”颇具禅意，看似有违常理，其实令人于形象的比喻中悟出真象，实在是妙绝。

一百八十一、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。刘攽《雨后池上》

一百八十二、泄香银囊破，泻露玉盘倾。

一百八十三、晨兴理荒，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》

一百八十四、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望，明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。——宋·苏东坡《荷花媚·荷花》

一百八十五、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

一百八十六、如梦令·常记溪亭日暮

一百八十七、此诗诗人游览荷塘，官场上的上的失意和烦闷，都被这荷香和微雨所冲散，带回的是一颗超尘脱俗的心境。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。

描写荷花的诗句