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黄宾虹画语录,黄宾虹画语录

作者: 提花小将 发布日期:2024年05月23日

黄宾虹画语录

一、作画落笔,起要有锋,转要有波,放要留得住,首要提得起。一笔如此,千万笔,无不如此。

二、用笔须平,如锥画沙;用笔须园,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山堕石。至于笨浊滞涩之笔便非重。

三、点点染染,用笔运墨宜分明,但又不好太分明。就应要分明,而不分明为妙。画春光明媚,点染不必太分明,宜求其通体光洁,此时以不分明而求分明。画湖山烟雨,点染宜分明,当于笔迹间得雨意,墨韵中出烟雾,此时分明而不分明。

四、古人言有笔有墨,虽是分说,然非笔不能运墨,非墨无以见笔,故曰:但有轮廓而无皴法,即谓之无笔;有皴法而不分轻重向背明晦,即谓之无墨。

五、杂树宜参差,但乱而不乱,不齐而又齐;笔应有枯有润,点须密中求疏,疏中求密。密不透风,疏可走马。

六、写字先明执笔,学画务必读书明理。不观古人书法评论,自难谈发扬传统。

七、论用笔法,必兼用墨,墨法之妙,全从笔出。明止仲题画诗云:“北苑貌山水,见墨不见笔,继者惟巨然,笔从墨间出。”魏晋六朝,专用浓墨,书画一致。东波云:世人论墨,多贵其黑,而不取光。光而不黑,固为弃物,若黑而不光,索然无神。要使其光清而不浮,湛如小儿目睛。古人用墨必择精品,盖不特借美于今,更得传美与后。晋唐之书,宋元之画,皆传数百年,墨色如漆,神气赖以保全。若墨之下者,用浓见水则

八、笔力透入纸背,是用笔之第二妙处,第一妙处,还在于笔到纸上,能押得住纸。画山能重,画水能轻,画人能活,方是押住纸。

九、积点可成线,然而点又非线,点可千变万化,如播种以子,种子落土,生长成果,作画也如此,故落点要慎重。法而活不而板,学者应深悟其之 !

一十、用笔时,腕中之力,应藏于笔之中切不能够露出于笔之外。锋要藏,不能在画中露出气力。

一十一、山以时刻光的不一样,可分为朝阳山正午山夕阳山。朝阳山与朝阳山因阳光斜照,因此呈半阴半阳。正午山因阳光直射,因此近处平坡白,而远处山峦黑,画中山水,常见近处清淡,远处反浓黑,即此理。

一十二、古人墨法妙于用水,水墨神化,仍在笔力,笔力有亏,墨无光彩。

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