春天的古诗，关于春草的诗句

春天的古诗

一、前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。

二、短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。

三、春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。——李商隐《隋宫》

四、“此夜曲中闻折柳”，今夜，缥缈的笛乐中，我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘，如此动人，究竟吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折杨柳》，汉代横吹曲名，内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞，也都是抒发离愁别绪的。在这里，折柳既可理解为听到的是一首折柳曲，还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时，折柳相赠，暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗，也代表一个场景、 ○一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯，是盼远游亲人早归的意思。

五、《冬夜答客》

六、东风洒雨露，会入天地春。——李白《送郄昂谪巴中》

七、著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现与体验。或是在影视风光片中，听说与看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来，西湖向人们展示了无比美妙的春光，有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来，仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”与“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是其他人，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态与热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。

八、愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

九、别来春半，触目柔肠断。

一十、时鸣：时，不时。不时地啼叫。

一十一、翠绿的柳树，在河边摇荡，引来了爱嬉闹的黄鹂。两只可爱的黄鹂鸟，不断的鸣唱，好像在赞颂柳树的美丽。抬头一看，许多只又白又可爱的白鹭排着整齐的队伍，一齐向蔚蓝的天飞去，样子真是令人喜爱。从小小的窗户里望出去，西边的山岭依然被白雪所覆盖，那洁白的雪，好像是永远溶化不掉的样子，一直罩在山顶上。接着，我打开门，望着远远的湖泊，看着那正要远征的东吴战舰，一排排，一排排，真像是一条条水中的蛟龙啊。

一十二、鸟鸣涧(王维)

一十三、“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。

一十四、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

一十五、窣地春袍，嫩色宜相照。——梅尧臣《苏幕遮·草》

一十六、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

一十七、满园深浅色，照在绿波中。

一十八、泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

一十九、我们将此诗理解为花草树木知道属于它们的日子已经不多了，所以费尽心思只为最后的一抹浮华；柳絮榆钱不屑这些伎俩，飘逸逍遥，俯看芸芸纷争，如何？

二十、《春望》

二十一、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

二十二、空：空寂、空空荡荡。

二十三、秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

二十四、春江潮水连海平，海上明月共潮生。

春天的古诗※关于春草的诗句

二十五、月江南天气好，可怜冬景似春华。

二十六、借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。

二十七、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

二十八、《江畔独步寻花》(选一)——杜甫（唐）

二十九、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》

三十、啼莺舞燕，小桥流水飞红。

三十一、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》

三十二、桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头人闲二字不能轻易看过。人闲说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种落，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，落所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。

三十三、就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？

三十四、“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

三十五、看到彩云想起她的衣裳，看到花儿想起她的面容，春风吹拂着栏杆露珠闪艳浓。若不是在群玉山头见到了她，也会在瑶池的月光下来相逢。

三十六、林花扫更落，径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》

三十七、《忆江南》作者是唐代文学家白居易。其全文诗句如下：

三十八、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

三十九、春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。

四十、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

四十一、《春夜喜雨》——杜甫（唐）

四十二、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。——李商隐《春雨》

四十三、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

四十四、全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。

四十五、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

四十六、阳春二三月，草与水同色。晋乐府古辞《盂珠》

四十七、《绝句》——杜甫（唐）

四十八、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

四十九、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

五十、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易的《钱塘湖春行》

五十一、《塞下曲》

五十二、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐·王之涣《凉州词》

五十三、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋 海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿蘋浪：使水中蘋草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了蘋草。 唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

五十四、时在中春，阳和方起 阳和：春天的暖气 《史记·秦始皇本纪》

五十五、闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。

五十六、春词·刘禹锡，新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

五十七、春晚绿野秀，岩高白云屯 秀：秀丽。屯：驻，聚集。 南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》

五十八、不知江月待何人，但见长江送流水。

五十九、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运的《登池上楼》

六十、绿草如荫 春风和气 春光漏泄 春光明媚 春花秋月 春华秋实

六十一、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

六十二、《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其全文诗句如下：

六十三、以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。

六十四、杨柳阴阴细雨晴， 残花落尽见流莺。

六十五、长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。

六十六、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》

六十七、这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。

六十八、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

六十九、江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

七十、冬日诚可爱，不如夜漏多。

七十一、中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝与宋朝的两位大文豪白居易与苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态与盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有深刻了解与喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随春天一起回到了家乡，忙重建家园，迎接崭新的生活，看它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣与雅致闲情。

七十二、千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。

七十三、东风吹雨过青山，却望千门草色闲。——卢纶《长安春望》

七十四、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

七十五、咸阳二三月，宫柳黄金枝。唐李白《古风》

七十六、是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随春风飘扬，传遍洛阳全城。

七十七、春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》

七十八、林花扫更落，径草踏还生。唐孟浩然《春中喜王九相寻》

七十九、天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

八十、《相思》作者为唐朝文学家王维。其全文诗句如下：

八十一、黄师塔前江水东， 春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主， 可爱深红爱浅红。 ？

八十二、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。——韩愈《春雪》

八十三、苏溪亭·戴叔伦，苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。檐子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

八十四、春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水。——赵令？《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

八十五、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》

八十六、从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低。几处早出的黄莺争着飞向向阳的树，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，掩映于绿杨浓荫下的白沙堤。

八十七、春蚕 春色 春装 新春 春光 春雨 春光 春潮 春游 春播 春笋 春花 春树 暮春 春景

八十八、时在中春，阳和方起。——《史记·秦始皇本纪》

八十九、春天经典古诗02-23

九十、春事到清明，十分花柳。——辛弃疾《感皇恩·滁州为范倅寿》

九十一、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

九十二、独见青松心，凌霜庇柔萝。

九十三、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

九十四、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫的《春夜喜雨》

九十五、草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲。

九十六、江畔何人初见月？江月何年初照人？

九十七、家在梦中何日到，春来江上几人还？——卢纶《长安春望》

九十八、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

九十九、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。唐李白《早春寄王汉阳》

一百、远芳侵古道 ， 晴翠接荒城 。又送王孙去 ， 萋萋满别情 。

一百零一、白头搔更短，浑欲不胜簪。

一百零二、寄语洛城风日道，明年春色倍还人 洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。 唐 杜审言《春日京中有怀》

一百零三、迟日江山丽，春风花草香。

一百零四、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。唐贺知章《咏柳》

一百零五、阳春布德泽，万物生光辉。汉乐府古辞《长歌行》

一百零六、在这个寂无人声的地方，芬芳的桂花轻轻飘落在地上。静静的夜晚，使这春天的山林更加空寂。月亮升起，惊动了正在树丛栖息的山鸟，它们清脆的叫声在空旷的山涧中传响。

一百零七、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》

一百零八、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，

一百零九、街南绿树春饶絮。雪满游春路。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》

一百一十、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》

一百一十一、月出惊山鸟， 时鸣春涧中。 ？

一百一十二、不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀 唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”

一百一十三、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

一百一十四、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。

一百一十五、《春夜洛城闻笛》

一百一十六、林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。 唐 杜甫《曲江对雨》

一百一十七、岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。

一百一十八、《清平调·其一》作者为唐朝文学家李白。其全文诗句如下：

一百一十九、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长。春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已， 唐 杜甫《春运》

一百二十、东风洒雨露，会人天地春。唐李白《送祁昂滴巴中》

一百二十一、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫的《绝句》

一百二十二、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。 南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》

一百二十三、《赋得古原草送别》——白居易(唐)

一百二十四、《江南》

一百二十五、《泊船瓜洲》作者是宋代文学家王安石。其全文诗句如下：

一百二十六、晚春(韩愈)

一百二十七、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

一百二十八、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

一百二十九、春兴(武元衡)

一百三十、天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

一百三十一、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。

一百三十二、迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。 《诗经·小雅·出车》

一百三十三、《滁州西涧》——韦应物（唐）

一百三十四、时在中春，阳和方起。《史记秦始皇本纪》

一百三十五、春晓(孟浩然)

一百三十六、早春呈水部张十八员外(韩愈)

一百三十七、写春天的古诗_春天的古诗大全09-28

一百三十八、独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。

一百三十九、烽火连三月，家书抵万金。

一百四十、《问刘十九》

一百四十一、江上春山远，山下暮云长。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

一百四十二、时有落花至，远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》

一百四十三、雁来音信无凭，路遥归梦难成。

一百四十四、春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”

一百四十五、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

一百四十六、幸君霜露里，车马犯寒过。

一百四十七、倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

一百四十八、湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。

一百四十九、《绝句》作者是唐代文学家杜甫。其全文诗句如下：

一百五十、变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。

一百五十一、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

一百五十二、借问此何时？春风语流莺。——李白《春日醉起言志》

一百五十三、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

一百五十四、阳春白日风在香。晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

一百五十五、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

一百五十六、寒雪梅中尽，春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》

一百五十七、《钱塘湖春行》作者是唐代文学家白居易。其全文诗句如下：

一百五十八、清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。

一百五十九、《冬夕》

一百六十、我们是否还可以换一个揶揄嘲讽的角度去思考呢？

一百六十一、壮日贱若此，留恩意如何。

一百六十二、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

一百六十三、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

一百六十四、月出：月亮出来。

一百六十五、最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

一百六十六、因忆古丈夫，一言重山河。

一百六十七、大林寺桃花(白居易)

一百六十八、海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。

一百六十九、东风随春归，发我枝上花。唐李白《落日忆山中》

一百七十、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

一百七十一、《惠崇春江晚景》作者是宋代文学家苏轼。其全文诗句如下：

一百七十二、月湖水清，家家春鸟鸣。林花扫更落，径草踏还生。酒伴来相命，开尊共解酲。当杯已入手，歌妓莫停声。——孟浩然的《春中喜王九相寻》

一百七十三、阳春布德泽，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》

一百七十四、满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

一百七十五、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。——刘方平《春怨》

一百七十六、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

一百七十七、《春江花月夜》

一百七十八、故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 ？

一百七十九、金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。——王安石的《夜直》

一百八十、林表明霁色，城中增暮寒。

一百八十一、试上超然台上看，半壕春水一城花。——苏轼《望江南·超然台作》

一百八十二、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

一百八十三、江汉春风起，冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》

一百八十四、今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言的《春日京中有怀》

一百八十五、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”

一百八十六、通常的理解为：花草树木知道春天将会消逝，所以万紫千红展尽光彩；柳絮和榆钱缺少才华和远见，只好随风飘散。

一百八十七、《春日》作者是宋代文学家朱熹。其全文诗句如下：

一百八十八、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

一百八十九、城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演的《玉楼春》

一百九十、芳菲：形容花的芳香。 杨花榆荚： 杨花就是柳絮， 榆荚， 榆树的荚又叫榆钱。

一百九十一、连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。

一百九十二、杨柳青青江水平， 闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。 ？

一百九十三、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

一百九十四、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

一百九十五、好雨知时节 ， 当春乃发生 。 随风潜入夜 ， 润物细无声 。

一百九十六、咏柳·贺知章，碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

一百九十七、惠崇春江晚景·苏轼，竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

一百九十八、《竹枝词》(选一)——刘禹锡（唐）

一百九十九、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。——苏舜钦的《淮中晚泊犊头》

二百、道由白云尽，春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。 唐 刘昚虚《阙题》

二百零一、春日宴，绿酒一杯歌一遍。——冯延巳《长命女·春日宴》

二百零二、有时三点两点雨，到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。 唐 李山甫《寒食二首》

二百零三、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

二百零四、《逢雪宿芙蓉山主人》

二百零五、西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。青箬笠， 绿蓑衣， 斜风细雨不须归。

二百零六、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 半；多数。未匀：参差不齐。 唐 杨巨源《城东早春》

二百零七、今春看又过，何日是归年。

二百零八、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

二百零九、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

二百一十、飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》

二百一十一、东风不管琵琶怨。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》

二百一十二、《元日》作者是宋代文学家王安石。其全文诗句如下：

二百一十三、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经小雅出车》

二百一十四、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情与景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨与衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待与平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。

二百一十五、今日偏知春气暖，虫声渐透绿窗纱。

二百一十六、杨柳秋千院中。

二百一十七、此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。

二百一十八、听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，乡思之切。

二百一十九、城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。——杜甫的《曲江对雨》

二百二十、阳春二三月，草与水同色 晋 乐府古辞《盂珠》

二百二十一、春草如有情，山中尚含绿。唐李白《金门答苏秀才》

二百二十二、鸟鸣涧：地名，在王维朋友的别墅附近。

二百二十三、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——《腊日》

二百二十四、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

二百二十五、春日·朱熹，胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得春风面，万紫千红总是春。

二百二十六、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

二百二十七、○二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。——陈与义《春寒》

二百二十八、《江雪》

二百二十九、在噼噼啪啪的爆竹声中送走了旧年迎来了新年。人们迎着和煦的春风，开怀畅饮屠苏酒。家家户户都被太阳的光辉普照着，每年春节都取下了旧春联换上新春联。

二百三十、李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。

二百三十一、阳春白日风在香 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

二百三十二、题都城南庄(崔护)

二百三十三、吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。——白居易《忆江南词三首》

二百三十四、榆荚：榆钱，榆未生叶时，先在枝间生荚的，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落。

二百三十五、离恨恰如春草，更行更远还生。

二百三十六、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》

二百三十七、涧：夹在两山间的小溪。

二百三十八、《绝句二首》

二百三十九、池塘生春草，园柳变鸣禽 变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。 南朝宋 谢灵运《登池上楼》

二百四十、《北风行》

二百四十一、春宿左省·杜甫，花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？

二百四十二、春种一粒粟，秋收万颗子。，——李绅：《悯农》

二百四十三、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

二百四十四、野径云俱黑，江船火独明。

二百四十五、《送元二使安西》——王维（唐）

二百四十六、诗家清景在新春、绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦、出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

二百四十七、碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。

二百四十八、寒雪梅中尽，春风柳上归。唐李白《宫中行乐词八首》

二百四十九、“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望与平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。

二百五十、江南是个好地方，那里的风景我熟悉。日出时，江中的滚浪比火还红艳，春天里，一江绿水仿佛被蓝草浸染。怎能让人不常常思念美好的江南。

二百五十一、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

二百五十二、题都城南庄·崔护，去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

二百五十三、迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。

二百五十四、早春时节 早春季节 初春时节 仲春时节 仲春季节

二百五十五、朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。 ？

二百五十六、解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。——苏轼《西江月·顷在黄州》

二百五十七、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石的《泊船瓜洲》

二百五十八、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

二百五十九、月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》

二百六十、东风好作阳和使，逢草逢花报发生 阳和：春天的和暖之气。 唐 钱起《春郊》

二百六十一、朝来新火起新烟，湖色春光净客船 朝：早晨。 唐 杜甫《清明二首》

二百六十二、烛龙栖寒门，光耀犹旦开。

二百六十三、《大林寺桃花》

二百六十四、江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。——寇准《江南春·波渺渺》

二百六十五、金谷园中柳，春来似舞腰。——李益《上洛桥》

二百六十六、愿君多采撷，此物最相思。

二百六十七、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》

二百六十八、阳和：春天的暖气

二百六十九、《春日》

二百七十、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》

二百七十一、“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦与愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。

二百七十二、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》

二百七十三、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。 唐 杜甫《腊日》

二百七十四、《惠崇春江晚景》

二百七十五、道由白云尽，春与青溪长。——《阙题》

二百七十六、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫的《江畔独步寻花·其六》

二百七十七、《夜月》

二百七十八、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

二百七十九、万树江边杏，新开一夜风。

二百八十、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

二百八十一、东风洒雨露，会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》

二百八十二、覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。

二百八十三、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 唐 韩愈《春雪》

二百八十四、风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。随便什么地方都可以看出东风的面貌，东风吹得百花开放，万紫千红到处都是春天的景致。

二百八十五、竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦笋也开始抽芽了，而这恰是河豚从大海回归，将要逆江而上产卵的季节。

二百八十六、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

二百八十七、此乃《游城南十六首》之一，作于元和十一年。此时诗人已年近半百。

二百八十八、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

二百八十九、夜来风雨声， 花落知多少 ？

二百九十、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。 迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。 仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。 《诗经·小雅·出车》

二百九十一、飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。

二百九十二、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

二百九十三、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然的《春晓》

二百九十四、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》

二百九十五、满院落花帘不卷。——朱淑真《谒金门·春半》

二百九十六、时有落花至，远随流水香。唐刘昚虚《阙题》

二百九十七、学耕不逢年，稂莠败黍禾。

二百九十八、人闲桂花落， 夜静春山空。

二百九十九、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易的《大林寺桃花》

三百、不知乘月几人归，落月摇情满江树。

三百零一、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

三百零二、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

三百零三、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》

三百零四、春晖寸草 春回大地 春兰秋菊 春色撩人 春色满园 春山如笑 春深似海 春生秋杀 春生夏长 春笋怒发 春蛙秋蝉 春意盎然 春意阑珊 红情绿意 花红柳绿 枯木逢春 柳暗花明 漏泄春光 满园春色 鸟语花香 双柑斗酒 寻花问柳 雨丝风片 莺歌燕舞 雨后春笋 百花齐放 姹紫嫣红 出水芙蓉 繁花似锦 凡桃俗李 纷纷扬扬 风吹雨打 含苞待放 含苞欲放 春和景明 春光明媚 春寒料峭 百花盛开 大地回春 万物复苏 万木争春 万象更新 万紫千红 阳春三月 乍暖还寒 风和日丽 和风细雨 气象万千 欣欣向荣 春光融融 东风送暖 雪化冰消 春风宜人 春回大地 万物复苏 春和景明 草长莺飞 含苞欲放 花枝招展 春寒料峭 姹紫嫣红 春光满面 百花争艳 大地回春 欣欣向荣 鸟语花香 万木争春 柳绿花红 冰雪融化 泉水丁冬 百花齐放 百鸟争鸣 春天 早春 初春 阳春 春节 春联 春雷 春季 春意

三百零五、去年今日此门中， 人面桃花相映红。

三百零六、随风潜入夜，润物细无声。

三百零七、在读这首诗的时候， 仿佛看到一幅喧闹繁盛的风景画， 草木原本是没有知觉的， 但是诗人却赋予它生命， 让它具有智慧， 晓得春天即将离去， 要及时把握。 草木尚能如此， 何况是我们呢？ 如果一再的蹉跎， 就只有老大徒伤悲了。 诗人以拟人化的手法作诗， 很能吸引读者的兴趣， 再加上用字浅白， 更能够轻易的表达出诗中的原意。

三百零八、月黑雁飞高，单于夜遁逃。

三百零九、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》

三百一十、渭城朝雨悒轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 ？

三百一十一、《春夜喜雨》

三百一十二、日暮苍山远，天寒白屋贫。

三百一十三、终南阴岭秀，积雪浮云端。

三百一十四、晓看红湿处，花重锦官城。

三百一十五、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》

三百一十六、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

三百一十七、两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。

三百一十八、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

三百一十九、人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。

三百二十、这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。

三百二十一、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ ——白居易的《忆江南》

三百二十二、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护的《题都城南庄》

三百二十三、清明(杜牧)

三百二十四、时当三月 春寒时节 春寒季节 春天渐近 春天来临 春天降临 春令已到 春回大地 春归大地 春到人间 春满人间 大地加春 天地加春 春回地暖 天加地转 冰雪消融 冰融雪消 冰消雪化 冰消雪融 天地回转 冰雪融化 雪化冰消 万物解冰 风和日丽 风和日暖 风暖日丽 日暖风清 风清日暖 料峭春寒 乍暖乍寒

三百二十五、夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。——苏舜钦《初晴游沧浪亭》

三百二十六、白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境与季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

三百二十七、春天古诗02-17

三百二十八、《早冬》

三百二十九、秀：秀丽。屯：驻，聚集。

三百三十、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

三百三十一、国破山河在，城春草木深。

三百三十二、“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。

三百三十三、不久归：将结束

三百三十四、人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。

三百三十五、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

三百三十六、《南秦雪》

三百三十七、春风又绿江南岸，明月何时照我还？

三百三十八、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》

三百三十九、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

三百四十、站在这个角度，花草树木是颇具灵性慧根的，感悟岁月不饶人，懂得发奋图强，一展人生价值。花草尚且如此，何况人乎？岂能仿效柳絮榆钱，虚度大好年华！

三百四十一、《春雪》

三百四十二、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

三百四十三、人生代代无穷已，江月年年只相似。

三百四十四、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

三百四十五、《梅花》

三百四十六、池塘生春草，园柳变鸣禽。南朝宋谢灵运《登池上楼》

三百四十七、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。——王令《送春》

三百四十八、行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。

三百四十九、洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。

三百五十、寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。——魏承班的《玉楼春》

三百五十一、《鸟鸣涧》

三百五十二、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

三百五十三、髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

三百五十四、几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？

三百五十五、《咏柳》——贺知章（唐）

三百五十六、晚来天欲雪，能饮一杯无。

三百五十七、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧的《江南春》

三百五十八、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

三百五十九、长恨春归无觅处，不知转入此中来。

三百六十、不忍见此物，焚之已成灰。

三百六十一、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含自然融合之趣的优美诗歌来。

三百六十二、江南好，风景旧曾谙。

三百六十三、王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，该诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。鸟鸣山更幽，这里面是包含着艺术辩证法的。

三百六十四、《乌衣巷》——刘禹锡（唐）

三百六十五、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。——唐·白居易《大林寺桃花》

三百六十六、春暖花开 春风送暖 春风拂面 满面春风 春光无限 四季回春

三百六十七、远远奔流而来的黄河，好像与白云连在一起；玉门关孤零零地耸立在高山之中，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊。

三百六十八、《咏柳》

三百六十九、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。唐杜审言《春日京中有怀》

三百七十、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

三百七十一、能不忆江南？

三百七十二、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

三百七十三、《天净沙·春》

三百七十四、好雨知时节，当春乃发生。

三百七十五、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南的《绝句》

三百七十六、霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。

三百七十七、墙角数枝梅，凌寒独自开。

三百七十八、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

三百七十九、帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。

三百八十、老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。

三百八十一、《清平乐》

三百八十二、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

三百八十三、萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

三百八十四、浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。

三百八十五、《渔歌子》——张志和（唐）

三百八十六、阳春时节 正当春初 已届春残 残冬已过 冬残春近

三百八十七、春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。——秦观的《好事近·梦中作》

三百八十八、遥知不是雪，为有暗香来。

三百八十九、长恨春归无觅处， 不知转入此中来。

三百九十、京口和瓜洲仅隔着一条长江，从京口到钟山也只隔几座山而已。春风又吹绿了长江两岸，明月什么时候才能照着我回到家乡？

三百九十一、咸阳二三月，宫柳黄金枝 唐 李白《古风》

三百九十二、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——《绝句漫兴九首》

三百九十三、春风又绿江南岸，明月何时照我还。

三百九十四、瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。——金·王庭筠《谒金门》

三百九十五、《终南望余雪》

三百九十六、日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。

三百九十七、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位与四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云与湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺与燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应与诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的`“渐欲”与“才能”又是诗人观察、欣赏的感受与判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。

三百九十八、杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞。

三百九十九、春风一夜吹乡梦， 又逐春风到洛城。 ？

四百、“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”与“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。

四百零一、应知早飘落，故逐上春来。——何逊《咏早梅》

四百零二、在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓月明星稀，乌鹊南飞(曹操《短歌行》)是可以供联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的月出惊山鸟，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是绕树三匝，无枝可依。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。时鸣春涧中，它们与其说是惊，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。

四百零三、红豆树生长在南方，春天到了它将生出多少新枝呢？希望你多采摘一些红豆，它最能够引起人们的思念之情。

四百零四、春晚绿野秀，岩高白云屯。南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》

四百零五、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维的《鸟鸣涧》

四百零六、箭空在，人今战死不复回。

四百零七、幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

四百零八、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄的《菩萨蛮》

四百零九、中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。

四百一十、今岁今宵尽，明年明日催。寒随一夜去，春逐五更来。气色空中改，容颜暗里回。风光人不觉，已着后园梅。——史青的《应诏赋得除夜》

四百一十一、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》

四百一十二、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。 唐 韩愈《晚春》

四百一十三、江碧鸟逾白，山青花欲燃。

四百一十四、《泊船瓜洲》

四百一十五、江山沐浴着春光多么秀丽，阵阵春风送来花草的芳香。飞翔的燕子衔着湿泥忙筑巢，美丽的鸳鸯睡在沙上晒太阳。

四百一十六、此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。

四百一十七、“何人不起故园情”，听到这笛声的，谁不会动思乡之情呢？联系第一句看，这种游子怀念故园的感情，最初可能是隐藏的、莫可名状的，因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处，何人在吹，是与自己一般的游子？是乐工？是歌妓？这些都让诗人与读者去猜测。而这些又都无须一一去分别，因为思乡之情对游子来说，都是共有的。它绵绵不绝，弥漫在夜空中，缠绕在游子心头，抹不去化不开。“何人”一词概括性极强，实则是突出诗人思乡之情。

四百一十八、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

四百一十九、○二月湖水清，家家春鸟鸣。唐盂浩然《春中喜王九相寻》

四百二十、大林寺桃花·白居易，人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

四百二十一、早春呈水部张十八员外·韩愈，天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

四百二十二、《钱塘湖春行》

四百二十三、感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。

四百二十四、晓出净慈寺送林子方·杨万里，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

四百二十五、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》

四百二十六、红豆生南国，春来发几枝。

四百二十七、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

四百二十八、别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。

四百二十九、○二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂春亭月午，摇荡香醪光欲舞。——苏轼《减字木兰花·春月》

四百三十、东风随春归，发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》

四百三十一、滟滟随波千万里，何处春江无月明？

四百三十二、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹的《春日》

四百三十三、打起黄莺儿，莫教枝上啼。——金昌绪《春怨》

四百三十四、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

四百三十五、千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

四百三十六、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》——李白（唐）

四百三十七、离离原上草 ， 一岁一枯荣 。 野火烧不尽 ， 春风吹又生。

四百三十八、临风弹楚剑，为子奏燕歌。

四百三十九、人闲桂花落，夜静春山空。

四百四十、昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。

四百四十一、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

四百四十二、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

四百四十三、江畔独步寻花·杜甫，黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

四百四十四、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

四百四十五、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》

四百四十六、《登科后》作者为唐朝文学家孟郊。其全文诗句如下：

四百四十七、客游倦水宿，风潮难具论。洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。乘月听哀，露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运的《入彭蠡湖口》

四百四十八、春天的古诗11-02

四百四十九、冬去春来 冬尽春来腊尽春回 时当暮春 早春三月 暮春三月 阳春三月 烟花三春

四百五十、鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。

四百五十一、丰乐亭游春·欧阳修，红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。

四百五十二、野径云俱黑 ， 江船火独明 。 晓看红湿处 ， 花重锦官城 。

四百五十三、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀：水岸平地。 唐 戴叔伦《苏溪亭》

四百五十四、关于该诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、 ○四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，该诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。

关于春草的诗句