桥的古诗词，桥

桥的古诗词

一、今兹罄诚礼，庶可消眚孽。

二、有待：有所期待。

三、我思昔游心摇摇，披图为尔歌长谣。嗟哉赵孟不再脱尔死，要使万古贞烈齐中条。

四、[宋]辛弃疾

五、清-安经德

六、道人从此归，影不入廛市。

七、圯桥下只有碧绿的流水，而不知道黄石公如今在哪？

八、《清平乐·题上卢桥》是南宋爱国词人辛弃疾的作品。本词上片写景含情，下片兴叹说理。把因上卢桥附近的自然形势而产生的人间兴亡和自然变化的感叹，表现得令人信服、引人遐想，体现出情、景、理高度统一时的艺术魅力。

九、草梢出水已无多，村路弥漫奈雨何。

一十、江山：县名，在今浙江省，以地有江郎山而得名。诗写步桥观景有感，既独立成篇，亦潜脉暗通。阵雨初歇，诗人由眼前明月小桥共影这一清幽静谧的自然之景，联想到平地风波、动荡孤危的人生之境。继之，又由眼前山村风光，触发出放舟归田之思。平地风波与放舟归田，正前因后果一脉融贯。

一十一、桥明月夜，玉人何处教吹箫？杜牧《寄扬州韩绰判官》

一十二、欣逢天雨化，曳杖闻空香。

一十三、两水夹明镜，双桥落彩虹。李白《秋登宣城谢脁北楼》

一十四、注释解释

一十五、今天我怀古来到圯桥上，更加钦羡张良的雄姿英发。

一十六、黄云暗天雪欲飘，白日惨惨风萧萧。薄寒中人思慄憭，烈气黯黯梢晴霄。

一十七、一半的烟雾一半的雨滴呈现在那溪水桥旁，捕鱼老人喝醉酒睡着了也没有人前去叫唤一声更没有人去把他晃一晃。他那懒散而不受约束的意味儿是何等的深长啊，春风吹拂着花草还散发着幽香。

一十八、客子沉吟去，佳人窈窕过。

一十九、译文翻译

二十、黄石公：秦时隐士。相传张良刺秦始皇不中，逃匿下邳圯上遇老人，授以《太公兵法》，曰：“读此则为王者师矣。后十年兴。十三年孺子见我济北，谷城山下黄石即我矣。”后十三年，张良从汉高祖过济北，果见谷城山下黄石，取而祠之，世称此圯上老人为黄石公。

二十一、虎啸：喻英雄得志。

二十二、著名同廿四，佳话自渔洋。

二十三、被誉为“兴汉三杰”之一的张良，是李白十分倾慕的大英雄。诗人访寻英雄遗迹到河南道泗州，经过下邳（在江苏邳州睢宁一带）圯桥时，在传说张良遇到老师黄石公的地方久久徘徊，写下了《经下邳圯桥怀张子房》这篇怀古感慨之辞。

二十四、缅想赤城路，潜通沧海波。

二十五、芘民慈惠师，事神粢盛洁。

二十六、宋-韩淲

二十七、泊虎山桥

二十八、言瞻汉三公，严祠奉遗烈。

二十九、宛转桥

三十、灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。苏庠《鹧鸪天枫落河梁野水秋》

三十一、清-宋荦

三十二、雨过溪云流有声，泉多处处水帘成。

三十三、[宋]苏颂

三十四、翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。雍陶《天津桥望春》

三十五、下邳：古县名，在今江苏省睢宁县西北邳州界。圯桥：古桥名，遗址在今睢宁县北古下邳城东南小沂水上。张子房：即张良，字子房，是辅佐刘邦打天下的重要谋臣，在帮助刘邦建立汉朝后，被封为留侯。

三十六、从沧海公那里得到一名壮士，用金椎狙击秦始皇在博浪沙。

三十七、神实依于人，祷祀戒轻媟。

三十八、钟响来孤艇，渔歌入短垣。

三十九、我站在桥上叹息张良逝去，徐泗两州从此便变得萧条空乏。

四十、方欣盍簪得，载咏嘤鸣阕。

四十一、威行肃群豪，政成除一切。

四十二、枫桥

四十三、冥感不逾旬，同云寝融结。

四十四、《天津桥春望》赏析

四十五、整首词虽连缀前人诗句而成，但是主题集中，联系紧密。上下相承有序、言近而旨远，凭着自己的诗才学力，通过精心的构思安排，却创造出比原句更高的美学价值。这篇词是集句词的代表词作。

四十六、襜帷未行春，首兹荐腥血。

四十七、念月榭携手，露桥闻笛。周邦彦《兰陵王柳》

四十八、《天津桥春望》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。这首诗用天津桥畔红霞、烟柳的浓艳春色来映衬上阳宫里的寂寞、冷落，曲折地表达了诗人难以诉说的深沉感慨。

四十九、《天津桥春望》译文

五十、博浪沙：在今河南省原阳县东南。

五十一、上片描绘了一幅闲适悠雅的溪桥野渔图。在一片氤氲迷蒙的山岚水雾中，是烟是雨，叫人难以分辨，真是空翠湿人衣。在溪边桥畔，有渔翁正在醉酒酣睡，四周阒无声息，没有人来惊破他的好梦。“疏懒意何长，春风花草香”，这就是杜甫的两句诗“无人觉来往，疏懒意何长”（《西郊》）、“迟日江山丽，春风花草香”（《绝句二首》）的十分熨帖的表现，而且从原作的意境看，也与上片情相合，更重要的是通过这诗句的媒介，使读者感受到杜甫的诗境，这些诗境又反过来丰富了这首词本身的意蕴。从“春风花草香”会使人联想到“迟日江山丽”以至整首杜甫绝句。由联想再回到词意，在“春风花草香”后面，不单是春风花草的幽香，而且是“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，美丽的景致让词人沉浸其中，如痴如醉，一幅风光明媚生机勃勃的春天画面。

五十二、世阀著庙鼎，庸勋刊冢碣。

五十三、创作背景

五十四、雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。

五十五、我来圯桥上，怀古钦英风。

五十六、本词上片写景含情，下片兴叹说理。把因上卢桥附近的自然形势而产生的人间兴亡和自然变化的.感叹，表现得令人信服、引人遐想，体现出情、景、理高度统一时的艺术魅力。上片起韵赋写泉水，这是他站在桥上观望的第一景。他将泉水写得生气淋漓，气势不凡。先着一“清”字状其色，再以“奔快”写其流势之急，这样，泉水的声色形态就似乎写足了。以下在尽头处又以虚笔转出一境，以青山试图阻碍它，而它不管不顾一味奔腾向前的姿态，勾勒出了它的来处和去路，也赋予了它一种乐观、倔强的性格。接韵描绘上卢桥一带回旋曲折、山水环绕的地势，将一幅平常的山水画点染得清幽秀美。上片写景的特色，在于动静交错，生气栩栩，体现了词人对于山水的清赏能力。下片即景遐想，由对眼前山水的清赏，转入对于自然和人事沧桑的思索。他因上卢桥一带襟山带水、十里平地的地理形势，猜想它也许是从当年的城市变迁而来。为了证明自己猜想的可靠，他先在表明这一看法前作出铺垫，也就是用人们常说的沧海桑田的观点作引子。在邈远的时间内，深谷变为山陵、山陵变为深谷的地貌迁变，在漫长的历史上，闹市变为桑田、桑田变为闹市的人间兴废，既然都是可能的，那么，作为形胜的上卢桥一带，有过小小兴亡，当然也就很可能了。这是先立其大，再言其小，顺势而下，无可怀疑。这样的议论，畅快无碍。此词虽是随意点染，却也颇见理路，饶有趣味，写景兴叹，都臻上乘。而它的因小见大的思路，也表明了作者这一时期从大处、从根本处领略人生的情思趋向。

五十七、全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的'凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。

五十八、变形行丐妻不识，仗剑伏匿桥之幽。一朝襄子驾车出，驷马骇跃惊銮镳。

五十九、水流细有声，泠泠漱石齿。

六十、铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。周邦彦《夜飞鹊河桥送人处》

六十一、湖山春静子规啼，草满汀洲树叶低。

六十二、拜望已告虔，叹咏想奇节。

六十三、玉渊金井添千尺，一夕波涛万壑平。

六十四、兆为丰年祥，仓箱行可阅。

六十五、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。

六十六、元代钱宰

六十七、地居吴下胜，人似越中行。

六十八、儒雅资缘饰，吏治赖关决。

六十九、潜匿游下邳，岂曰非智勇？

七十、府公台阁老，家声继皋契。

七十一、西风乱叶溪桥树。张榘《青玉案被檄出郊题陈氏山居》

七十二、前期告祝史，按令肄仪蕝。

七十三、驿路侵斜月，溪桥度晓霜。吕本中《南歌子驿路侵斜月》

七十四、鸡声茅店月，人迹板桥霜。温庭筠《商山早行》

七十五、合涧桥

七十六、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。徐俯《春游湖》

七十七、雍容幕府盛，陪预愧蒙拙。

七十八、题山桥

七十九、江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。

八十、报祈礼则然，况乃人望觖。

八十一、这次刺秦报仇行动虽未成功，而其名声却因此震动天下。

八十二、天津桥：即洛桥，简称津桥，是洛水上的一座浮桥，在今河南洛阳西南，是洛阳名胜之一。

八十三、两岸月桥花半吐。真德秀《蝶恋花两岸月桥花半吐》

八十四、疏懒：懒散、悠闲，不习惯于受拘束。

八十五、明-史鉴

八十六、喜鹊桥成催凤驾。晏几道《蝶恋花喜鹊桥成催凤驾》

八十七、叹息此人去，萧条徐泗空。

八十八、司马相如宅在州西笮桥，北有琴台茂陵多病后，尚爱卓文君。杜甫《琴台》

八十九、张良少年未能得志如虎啸时，为求刺客而不顾破产败家。

九十、反手自刭委道周，下报智伯死即休。噫戏吁豫桥黄草烟未消，中条积翠高嶕峣。

九十一、唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐，皆频幸东都，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

九十二、北走出都门，寒坰冒初雪。

九十三、石梁跨新绿，源长流愈清。

九十四、清风邈千载，血祀岂尝绝。

九十五、关情：使人关情。

九十六、这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。

九十七、朱轓朝启行，骑从纷交列。

九十八、明-贝琼

九十九、诗的前两句紧扣诗题中的“望”字，写天津桥一带的美丽风光。后两句转写上阳宫前的寂寥景况，蕴涵着沉重的今昔之感。全诗语言自然，感情深沉含蓄，富有韵味。

一百、联行趋閟宫，就位修罄折。

一百零一、诗文赏析

一百零二、明-石宝

一百零三、宋-王柏

一百零四、山光杂湖影，摇荡画阑干。

一百零五、岂其鬼不死，精爽若可招。我思赵襄子，既灭智伯瑶。

一百零六、宋-杨杰

一百零七、道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。徐凝《七夕》

一百零八、翠辇（niǎn）：皇帝乘坐的车子。这里借指皇帝。

一百零九、天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。

一百一十、非才荷宽矜，幸免事卑屑。

一百一十一、明-王彦泓

一百一十二、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。张继《枫桥夜泊》

一百一十三、清-戴亨

一百一十四、当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》

一百一十五、迳直夫何细！桥危可免扶？远山枫外淡，破屋麦边孤。杨万里《寒食上冢》

一百一十六、千金买匕首，变姓为刑囚。入宫涂厕逞雄略，誓刺赵孟不得成其谋。

一百一十七、碧野朱桥当日事，人不见，水空流。秦观《江城子西城杨柳弄春柔》

一百一十八、水旱或荣雩，响应甚昭晰。

一百一十九、几回凭吊处，诗思寄斜阳。

一百二十、清风满峡谁收拾，即此清风播后来。

一百二十一、览古极优游，言归日将昳。

一百二十二、水涨鱼天拍柳桥。周邦彦《浣溪沙水涨鱼天拍柳桥》

一百二十三、花桥

一百二十四、霁威遁世贤，先觉安民杰。

一百二十五、子房未虎啸，破产不为家。

一百二十六、下片写江山形胜，四时的美景吸引自古至今着无数的隐人逸士。“江山如有待”是杜甫《后游》中的诗句，作者向往大自然的美好，却推开自己不说，而从对面着笔，将自己热烈的感情移植到无生命的江山自然上，通过拟人化的描写，表现“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”那种人与自然交流相亲、物我不分的情感意绪，黄庭坚巧妙地移植了这一诗意，将前面“疏懒意何长，春风花草香”词意发展为对自然生活的向往与追求。这时候，作者自然地想到了开隐逸风气的陶靖节先生，又随手拈来了杜甫的另一句诗“此意陶潜解”（《可惜》），使读者想到陶潜返朴归真退居田园的`隐逸事迹，将自己对山川自然的企慕之意，又落实到对这位抛弃荣利的田园先哲的景仰上，从而挑出了全词隐逸的主题。“此意陶潜解，吾生后汝期”（杜甫《可惜》），杜甫感叹生不逢时，恨不能与陶渊明同归田园。这首词的最后二句“问我去何之，君行到自知”，是接住杜甫诗意，表明自己的态度，他不学杜甫的感慨而是步先哲的后尘。词人决心归隐，但到底去何方，是山野，是林莽，是田园，却无可奉告，不过如随之而去，一定会明白他的踪迹。这二句诗句在这首词里，贯串下面的情志意趣，结束得非常工稳，飘逸而含蓄。

一百二十七、菩萨蛮：唐教坊曲名，又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。

一百二十八、其逃匿追捕曾经过下邳，怎能说他在智勇双全上稍差？

一百二十九、天津桥下春水浸润着红霞，如烟细柳微风中拂岸倾斜。

一百三十、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。刘禹锡《乌衣巷》

一百三十一、这首词词人移花接木，诗人谙熟前人的诗句风韵，考虑到句式长短、对偶声韵，使这首词词情达意、情思连续，使之如出己口，置身于宽阔寂寥的环境，突出隐逸的主题，同时表达了词人对于荣利的摒弃以及对先哲的崇敬之情。

一百三十二、水底有桥桥有月，只今平地怕风波。

一百三十三、太行之西古有豫让桥，我昔过其地，马嘶不敢骄。

一百三十四、念昨冬愆阳，时风少凝冽。

一百三十五、扫石看题字，临流试濯缨。

一百三十六、略彴石欹斜，菖蒲映清水。

一百三十七、惟昔汉之季，奸雄逞权谲。

一百三十八、《天津桥春望》创作背景

一百三十九、胡尘息边土，蛮貊竄巢穴。

一百四十、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。蒋捷《一剪梅舟过吴江》

一百四十一、徐泗：徐州与泗州。

一百四十二、最是扬州胜，红桥带绿杨。

一百四十三、折桂桥

一百四十四、山山水水如果有什么等待的话，这其中的意味儿也只有陶渊明理解得最明朗。你若问我离开要到什么地方去，你跟着我走自然也就知道我所向往的地方。

一百四十五、清-吴伟业

一百四十六、脱身几何时，忠义慨莫酬。须发脱落癞以髡，口吻吞炭声哑呕。

一百四十七、夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。柳永《少年游参差烟树灞陵桥》

一百四十八、敢犯跋扈锋，终正狡吏谳。

一百四十九、集句：即集句词，即用前人诗句杂缀成词。

一百五十、公初任州郡，超然脱羁紲。

一百五十一、端坐笑浮云，往来太多事。

一百五十二、一阵暖风吹絮乱，又扶舆度柳桥西。

一百五十三、去住笙歌接，空濛烟水长。

一百五十四、红桥

一百五十五、举当仇无避，义在亲则灭。

一百五十六、横水东西落，幽人日夜过。

一百五十七、甸畿千里间，滋液遍农畷。

一百五十八、唯见碧流水，曾无黄石公。

一百五十九、桥南一亭好，新得翰林名。

一百六十、何须沧浪水，可以濯尘缨。

一百六十一、清-钱大昕

一百六十二、《天津桥春望》注释

一百六十三、斜月挂银河，虹桥乐事多。

一百六十四、风丝：微风。斜：韵脚念xiá。

一百六十五、明-王渐逵

一百六十六、都圻出居留，条令见施设。

一百六十七、宛宛龙赴壑，隐隐鹊填河。

一百六十八、豫让桥

一百六十九、陶潜（qián）：即陶渊明，名潜，东晋诗人。

一百七十、【注释】

一百七十一、清-屈大均

一百七十二、何必天台去，家山步石梁。

一百七十三、这首词约作于宋元丰七年（1084年）春，时值黄庭坚过金陵、扬州赴德州德平镇任。王安石曾在宋元丰五年（1082年）营居半山园时作了一首集句诗《示元渡》。词人曾批评王安石的这首诗是“百家衣”，以为“正堪一笑”（见《苕溪渔隐丛话前集》），后来自己也效法王安石写了这首集句词。

一百七十四、六桥

一百七十五、和靖不归坡老去，空教鱼鸟管湖山。

一百七十六、古诗原文

一百七十七、有死雠当报，无成志亦雄。

一百七十八、江山如有待，此意陶潜解。黄庭坚《菩萨蛮半烟半雨溪桥畔》

一百七十九、入朝掌武事，出塞受师孑。

一百八十、长人惜熯灾，坐合苦忧惙。

一百八十一、《天津桥春望》简析

一百八十二、折桂桥尚存，折桂人已矣。

一百八十三、梢梢：树梢。

一百八十四、俎豆载博肥，尊罍泲芳飶。

一百八十五、赏析/鉴赏

一百八十六、于焉重叹息，豫子诚好修。智伯死无后，而子为复雠。

一百八十七、雨后水初漫，日斜山更明。

一百八十八、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。杜甫《野望》

一百八十九、湿云不渡溪桥冷。朱淑真《菩萨蛮咏梅》

一百九十、远公不送客，芳草涧边多。

一百九十一、宫莺（yīng）：泛指宫中所栖之鸟。上阳：上阳宫，唐高宗时建造，在洛阳皇城西南，洛水天津桥附近，高宗常居此听政。

一百九十二、绿荷红蓼掉歌还，桃柳连堤水拍湾。

一百九十三、期会间亦希，宴游时岂辍。

一百九十四、贰车实邦英，诸僚亦时哲。

一百九十五、树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。张谓《早梅》

一百九十六、谁能知国士，元在众人中。

一百九十七、石桥

一百九十八、朝焉漆其头，暮焉亵以溲。让也愤知己，怵焉思报仇。

一百九十九、玉箫知此意，宛转采莲歌。

二百、沧海得壮士，椎秦博浪沙。

二百零一、时其福善事，乡人每谈说。

二百零二、嘉此岁事和，乐哉民共悦。

二百零三、古诗简介

二百零四、两过三峡桥上作

二百零五、断桥

二百零六、归隐桥

二百零七、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。黄庭坚《菩萨蛮半烟半雨溪桥畔》

二百零八、花欹当曲槛，石碍折层波。

二百零九、明-王汝玉

二百一十、报韩虽不成，天地皆振动。

二百一十一、屡进行惟危，保终名不缺。

二百一十二、我方义尔不尔尤，尔不我刺将何求。暗呜叱咤索赵裘，拔剑三斫血为流。

二百一十三、来秀桥

二百一十四、车辇不再来金殿久已关闭，莺儿飞出衔着上阳宫中花。

二百一十五、遣吏造灵宇，精心致萧焫。

二百一十六、时有桥畔人，拾得桂花子。

二百一十七、吹尽尘襟亦快哉，心期千古一时开。

桥