王朔语录，王朔

王朔语录

一、我压根儿对文学没什么认识，不知道什么是文学，自我想自我写。说实在的，对文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都能够有自我的标准。

二、多一分远见，就少一分刺激。

三、敢于对抗所有人，把梦做到底，是一种做人的极致。

四、人在里面吃饭睡觉谈笑走动如同置身舞台。视野相当开放，内心却紧张，明白意识随时受到外来目光的观看，一举一动都含了演戏成分，生活场面不知不觉沾染了戏剧性，成就感挫折感分外强烈，很多事情都像是特意为不在场的第三者发生的。

五、“保育院阿姨太凶，爸爸妈妈有点陌生，好吃的东西总是太少，小朋友们动不动翻脸，这生活听上去不尽如人意，但总比没有强。虽然不是我自我选的，既然在号院里开了头，省事的办法就是在这儿继续下去。”

六、我们东方人从来都是把ròutǐ和灵魂看成反比关系，ròutǐ越堕落灵魂越有得救的可能。

七、游泳游得快，来到这世上，不能白活，来无影去无踪，像个孑孓随生随灭。用某人文绉绉的话说：如何理解自我的偶在。大白话就是：我为什么这德性。

八、我以往以为日子是过不完的，未来是完全不一样的。此刻，我就呆在我自我的未来，我没有发现自我有什么真正的变化，我的梦想还像小时候一样遥远，唯一不一样的是我已经不打算实现它了。

九、余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。

一十、我不认识的人都对我抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自我一点把握也没有。

一十一、谁让咱们小时候没好好念书呢，此刻当作家也是活该！

一十二、我说张艺谋是搞装修的，你不能说装修有问题，什么都需要装修呀。并且刻薄不刻薄，您听着，您不爱听您就不听。这是我对他的看法，我不能对他有看法呀？

一十三、你本来信佛，和尚伤了你的心。你本来信基督，教会伤了你的心。你本来什么也不信，自我伤了自我的心。

一十四、金庸的小说，总体印象，情节重复，行文啰嗦，永远是见面就打架，一句话说清楚的偏不说清楚，并且谁也干不掉谁，一到要出人命的候，就从天上掉下来一个档横儿的，全部人物都有一些胡乱深仇大恨，整个故事就是靠这个推动着。

一十五、石静淡妆素裹出此刻我面前，她后面跟着董延平。石静向我移步走来，她晶莹透明，肤若蝉翼，她的眼睛象浸于一缸清水的雨花石，纯净滑润……我面无表情地望着她我已经无法作出任何表示了，连笑一下也是不可能的，另有一种东西还是自由的，它从我眼中流出，淌过我毫无知觉的面颊，点点滴在那只向我伸来的美丽的手……

一十六、认为自我是从那儿出身的，一身习气莫不源于此。到今日我仍然能感到那个地方的旧风气在我性格中打下的烙印，一遇到事，那些东西就从骨子里往外冒。……是什么鸟变的就是什么鸟。

一十七、割了鸡巴敬神，神也得罪了，自我也疼死了。

一十八、我们都是这样的人：应对压力，我们本能地选择顺从，因为我们没有被说服过，也懒得说服别人；人，都是骄傲和自以为是的，相安无事的唯一办法是欺骗。

一十九、你必须仅有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似。

二十、我觉得欢乐就是自我陶醉的本事，能够无视现实的，能够省略现实的，能够虚拟现实的，都挺牛掰的。

二十一、什么也瞧不见还站在那瞧，仰着脖子，瞪着白内障，这叫信仰。

二十二、我照猫画虎学会了很多平时常说的话怎样写：桌子椅子吃饭劳动什么的。还有一些蛮抽象的字眼：社会主义...国家革命，因为总听，习以为常，也当作有实物形状的名词不假思索地认识了。写的时候脑中一概浮现出一尊高大魁梧的男人身影，以为这都是关于这男人的不一样称呼。

二十三、郭敬明，完全一小偷，怎样那么不要脸？他那帮“粉丝”小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。

二十四、我不是文人，孙子才文人呢！

二十五、趣味的人头脑都是开放的，听什么都不大惊小怪。

二十六、有这个词存在，必是有那么一种行为。异常是一些动词，所指必须在每个人的本事内，为什么对我们来说那么陌生，我们到底还能干什么？这激起了我们极大的好奇心。

二十七、我从小就是一个坏孩子，他们一向骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过，正确仅有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自我。

二十八、张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应当，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。

二十九、观众很可爱，观众能吃粗粮。

三十、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。

三十一、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片；所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好像中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。

三十二、那是一个明白无误的虚点，像袜子上的一个洞，别人看不到，我自我心知肚明：我标榜的那一路小说其实是在简化生活。

三十三、我不记得爱过自我的父母。小的时候是怕他们，大一点开始烦他们，再之后是针尖对麦芒，见面就吵；再之后是瞧不上他们，躲着他们，一方面觉得对他们有职责，应当对他们好一点，但就是做不出来装都装不出来；再之后，一想起他们就心里难过。

三十四、有的事你越拿它当事它就越是事，如果我们长时间凝望一面下垂的旗帜，它就会徐徐飘动；如果我们长时间凝望一棵树，树叶间就会出现一双和我们对视的眼睛；如果我们长时间凝望一座高楼，它就会向我们倒过来。

三十五、孔雀开屏固然好看，但转过去就是屁眼了。

三十六、生活不能改变，我就改变，谁也甭想破坏我的好心境。

三十七、标准必须攥在自我手里，我觉得好就好。我把标准交给你了，你还不把我弄死了，我还得听。我还真不信这个了，我走个人路线，我就不跟你们同流合污，跟谁都不是一头的。

三十八、那天，是初夏，阳光很好，眼前有氤氲的光雾，我走在这之中一下腿就软了，用小资产阶级女性夸张的强调形容，我认为我是崩溃了。当然我没倒下，躺在当街，还在走，但脑子里轰然而至的都是些飞快的短问句：我在这儿干吗呢？我这就算活出来了？我想要的就是这眼前的一切？

三十九、韩寒老实说作品也不行，整个后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。

四十、青春的岁月像条河，流着流着就成浑汤了。

四十一、人得要点小毛病，在一些小地方能够稍稍放纵一下自我，这样你才会被人理解。谁愿意了老跟一个圣人在一齐呀？

四十二、我和老徐的博客的区别在于我是肺腑之言，她是一种无奈的生活态度，我真是一个自我感觉超级良好的人，所以有时洋洋得意之后也觉得自我特厌恶。可是老话说：肺腑尔能语，医师色如土。

四十三、个人在餐馆里夸赞一道菜可口并不是说他想留下来当厨师。

四十四、中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。可惜很多人一辈子没见到过彼此，一向在黑暗中喧嚣，却看不到真实是什么。

四十五、没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。

四十六、演员们的成名戏是怎样拍的？%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自我给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。

四十七、所有小说写的都是真事。怕吓着你们才叫小声说。

四十八、易中天，我以前以为他是个说书的，之后发现他很贫。

四十九、我觉得他（张艺谋）风风火火的，从年到此刻，都年了，能够歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，能够荫庇后人了，你的人，跟的人怎样争啊？他怕这个声望下去，并且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。

五十、我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你必须要善意的批评实际上就等于是不让人批评。

五十一、我的人生梦想不是小说家，而是酒店大堂副经理，这样能够不负责地任过一辈子。

五十二、聪明人有一个特点，就是善于把无价值的事做得有声有色，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。

五十三、当人被迫陷入和自我的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。

五十四、当受到压力时我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不！因为我从没被人说服过，所以也懒得去寻求别人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的惟一办法就是欺骗。

五十五、我从小就是一个坏孩子，他们一向骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过。正确仅有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过？谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自我。

五十六、张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话此刻都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，此刻只等待着一个契机。张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应当，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。

五十七、每到这时，就会有一个人跳上我的床，双脚夹住我，拎起毛衣袖子凭空那么一拔，我便两耳生风眼泪汪汪地大白于天下。从记事起我们就不住在一齐。很多年我不知道她的下落，之后才发现她只在夜间出现，天一亮又消失了。

五十八、《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的SB大片我不看。

五十九、鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都好，那是扯淡。并且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。

六十、尾随不是开悟的办法。

六十一、那些貌似热情的话都是开涮。这种涮人的恶癖基于一种根深蒂固的优越感。是的，自以为了不起，有折腾劲儿少立身之才，沦入社会底层而不自知，肉烂嘴不烂，于话语中维持自大，像活在梦里，依旧卓尔不群，睥睨众生。是爱装大个儿的，是流氓假仗义，也有点不甘寂寞，然而，还就不是什么乱七八糟笑容可掬的所谓小人物。

六十二、我养过一只苍蝇 ，一冬天往玻璃上撞，春天我打开窗户，它经过窗口就掉下来，我说，你丫装什么呀？它说：不习惯。

六十三、知识的大门这就等于向我们开了条缝，新词汇瀑布般倾泻在我们这些孩子头上，从黑板书歌阿姨和大孩子的嘴里一进而出。那是一个神奇的过程，纷纷扬扬的世界被笔划繁复的文字重组，每一件形象分明的物体都有一个单线条的缩写，每一个动作每一个念头都有命名，一提便知。那时我才知自我有多渺小，在人类活动中所占的份额之少，一些词完全与我无关，写出来望而生畏，每个字都认识，联在一齐不明就里。

六十四、新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼知道。所以，传统作家此刻明显干可是新锐作家。

六十五、这人太厌恶了，不接电话就是告你我不爱接，我就不能让他觉得有志者事竟成。

六十六、我前些年一向演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。

六十七、你能够驱散任何罩在你身上的阴影。

六十八、个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。

六十九、帆风顺也是一种乏味。主要还是要看结局，结局可观，过程有些起伏将来都是谈资。

七十、我当然不看自我的书，谁自大看自我的作品，写完都写恶心了，还再回头看？

七十一、往前看，指日可待；往回看，风驰电掣。这是我对岁月的感受。

七十二、我一向反感信念过于执着的人，仅仅自我欺骗也就罢了，往往对别人造成很大的伤害。

七十三、老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。由此可见，真诚，与伟大的时代同步并不能保证一个作品笃定成功。

七十四、这海滩由于荒芜而显得苍凉空旷，天低水阔，海风遒劲。海水象呼吸一样有节奏地把清波碧浪一道道推上岸来，似在笑容可掬地邀请：来，让我为你洗涤。得不到回应，一步步退回，消逝湮灭；继而又笑盈盈地走上岸来，周而复始，盛情不衰。远处海水波晃鳞闪，跳跃不休，也象万千人头攒昂。搔首弄姿，各执一态；恋恋不舍，生生不息。站在这情意感人的大海面前，我涕泗滂沱。

七十五、写作，其实就是排泄，大大的快感！

七十六、死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波厌恶了。

七十七、所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人。这么想显得事情有商量，一切都是先正的，与个人品质无关。不是不想当好人，是当不成，甚至能够把这归为人性，这样才算全乎人儿，好人才没人性呢？

七十八、成名以后异常没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

王朔