五言古诗的平仄，五言律诗平仄

五言古诗的平仄

一、为何律诗制定“黏”、“对”规则时，落在每句的第二个字而不是其他字上？许多书里都没有回答这个问题。根据我的看法，无论是五言还是七言，朗读起来第二个字都比其他几个字容易引人注意。这是听觉上的自然感受，几乎没有道理可言。

二、仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

三、我国诗歌发展到齐梁时代，开始有意识地讲求声律。到了唐代，正式形成了以讲平仄、对仗为形式的格律诗。以前对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗，叫“古体诗”，简称“古诗”或“古风”。与之相对应的格律诗，叫作“近体诗”。

四、进一步探讨，由于汉字的读音是由三部分决定的，即声母、韵母、声调。因此，平仄不单指声调，还和声母、韵母有关系。除去声调外，韵母对区分平仄的影响要大于声母。因为韵母主要由元音构成，元音也叫母音；声母则完全由辅音构成，辅音也叫子音，顾名思义，子音没有母音发音响亮清淅，辅音发音时声音受阻。还因为韵母处在音节中声母的后面，发音时大致以韵母的发音口型结束，声母只起到辅助发音作用。

五、鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。

六、以上为格律诗平仄句式固定后的四类八种搭配情况。

七、汉语是单音节字，一字一音，通过字音微妙多变的对比，也就是平仄交错，可以达到听觉上的享受，使之悦耳动听，增强诗词的抑扬顿挫效果，形成汉语的音乐美。平仄是汉语特有的东西，并非古人闭门造车的产物，而是历代声韵学家在研究分析古代语音规律后所达成的共识，也带有一定的约定束成的因素。

八、所谓“对”，是指一联内出句和对句第二个字的.平仄相反。以上举律诗为例：首联出句第二个字是“瑟”，为仄声；对句第二个字是“弦”，为平声。颔联出句第二个字是“生”，为平声；对句第二个是“帝”，为仄声。颈联出句第二个字是“海”，为仄声；对句第二个字是“田”，为平声。尾联出句第二个字是“情”，为平声；出句第二个字是“是”，为仄声。

九、平仄是相对于古四声而定的。现代汉语普通话的四声是阴平、阳平、上声、去声。古汉语发展到现代汉语，四声已大不相同。但是，今四声和古四声是一脉相承的：古平声分化成今四声的阴平、阳平两个声调。古上声和古去声也大大致相当于今四声的上声和去声。古入声字消失了，只是在一些方言中，还不同程度地保留着。那么，古入声字到哪里去了呢？分别转到现代汉语普通话的今四声里，叫“入派三声”（阴平、阳平通称为平声，再加上声去声，合计为三声）。这就会给今人识别平仄造成一定的困难。

一十、秋收吾无望，悲之真徒然。

一十一、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（首联）

一十二、平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

一十三、4，仄起首句不入韵。

一十四、1，平起首句入韵。

一十五、五言七言

一十六、五言。七言

一十七、律诗中平仄的运用

一十八、律诗对用韵的平仄也有规定，即一般只用平声韵（极少数用仄声韵）。而古体诗则可以用平声韵，也可以用仄声韵。

一十九、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（颈联）

二十、平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

二十一、鱼通蓑衣城，帆过菱花田。

二十二、仄起甲1仄仄仄平平甲2仄仄平平仄

二十三、所谓“黏”，是指上联对句第二字的平仄与下联出句第二字的平仄相同。以上面所举李商隐《锦瑟》为例，首联对句第二个字是“弦”，为平声，颔联出句第二个字是“生”，也是平声。颔联对句第二个字是“帝”，为仄声，颈联出句第二个字是“海”，也是仄声。颈联对句第二个字是“田”，为平声，尾联出句第二个字是“情”，也是平声。这就是所谓的“黏”。

二十四、平仄是律诗的重要组成部分。强调平仄，是为了使诗句抑扬顿挫，有音律和韵美。

二十五、苦雨中寄鲁望唐·皮日休

二十六、律诗讲求“黏”、“对”。如果诗中的平仄格式不符合“黏”、“对”的规律，称之为“失黏”、“失对”，都是律诗的大忌。

二十七、在客观听觉和发音时个人感觉上，我们不难接受以下事实：1，有的字发音时口型圆，发音部位放松，声音舒缓可延长。而有的字发音时口型收拢，发音部位紧张，发音短促急涩。（即声母韵母的不同搭配所造成）2，发音时还有高低升降的不同，具体说有平的、升的、降的、曲折的（即声调的不同调值）。平仄的区分正是建立在这种客观存在之上。经过对平仄合理安排的诗句，读起来缓急相间，高低起伏，长短结合，松紧交错，乐感自然而生。否则嘴巴老是张着合不上或撇着张不开，而喉舌紧张不得放松歇息，真可谓“苦不堪言”。或者声调直来直去，绕去绕来，缺少变化，实在是“味同嚼蜡”。有些诗读起来觉得拗口正是这个道理。

二十八、七言律诗也有两类四种：

二十九、2，平起首句不入韵。

三十、此情可待成追忆，只是当时已惘然。（尾联）

三十一、庄生晓梦迷蝴蝶，蜀帝春心托杜鹃。（颔联）

三十二、仄起乙1仄仄平平仄仄平乙2仄仄平平平仄仄

三十三、律诗一般由八句构成，每两句为一联。八句中第一、二句是“首联”，第三、四句是“颔联”，第五、六句是“颈联”。第七、八句是“尾联”。首联、颈联又可称之为上联，颔联、尾联又可称之为下联。每一联中的上一句是“出句”，下一句是“对句”。例如：

三十四、仄仄仄平平，平平仄仄平。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

三十五、二，为何要讲平仄

三十六、平起甲1平平仄仄仄平平甲2平平仄仄平平仄

三十七、涔涔将经旬，昏昏空迷天。

三十八、平起乙1平平仄仄平乙2平平平仄仄

三十九、按照律诗“黏”、“对”规则和入韵原则（平声韵入韵，仄声韵一般不入韵）的规定，把上面四种句型配合安排，就是律诗的平仄格律：

四十、下面是一首“拗口诗”的精典之作，试体验平仄失调、换气不顺的感觉：

四十一、3，仄起首句入韵。

四十二、其中五言律诗有两类四种：

四十三、出句对句

四十四、律诗的每一句，平仄句式都是固定的。

五言律诗平仄