豪迈奔放的诗句，豪放的诗句

豪迈奔放的诗句

一、惊起却回头，有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷.

二、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.

三、3《定风波·莫听穿林打叶声》

四、诗词以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意料的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品.这首词读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作.

五、故垒西边，人道是，三国周郎赤壁.

六、2《江城子·密州出猎》

七、大江东去，浪淘尽，千古风流人物.

八、此词为醉归遇雨抒怀之作.词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀.

九、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈.

一十、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？

一十一、人生如梦，一尊还酹江月.(人生一作：人间；尊通：樽)

一十二、缺月挂疏桐，漏断人初静.时见幽人独往来，缥缈孤鸿影.(时见一作：谁见)

一十三、宋代：苏轼

一十四、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生.

一十五、4《卜算子·黄州定慧院寓居作》

一十六、附：《江城子·密州出猎》赏析

一十七、一千顷，都镜净，倒碧峰.忽然浪起，掀舞一叶白头翁.

一十八、落日绣帘卷，亭下水连空.知君为我新作，窗户湿青红.

一十九、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.

二十、江山如画，一时多少豪杰.

二十一、这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作.被贬黄州后，虽然自己的生活都有问题，但苏轼是乐观旷达的，能率领全家通过自身的努力来渡过生活难关.但内心深处的幽独与寂寞是他人无法理解的.在这首词中，作者借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视流俗的心境.

二十二、羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭.(樯橹一作：强虏)

二十三、认得醉翁语，山色有无中.

二十四、“汉下白登道，胡窥青海湾.由来征战地，不见有人还.”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象.汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天.而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地.这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡.这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者.

二十五、开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景.在一般文学作品里，常见“月出东海”或“月出东山”一类描写，而天山在中国西部，似乎应该是月落的地方，何以说“明月出天山”呢？原来这是就征人角度说的.征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象.天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的.诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观.这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力.接下去“长风几万里，吹度玉门关”，范围比前两句更为广阔.宋代的杨齐贤，好像唯恐“几万里”出问题，说是：“天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也.”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”，看起来似乎稳妥了，但李白是讲“长风”之长，并未说到明月与地球的距离.其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来.如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽，总是玉关情”来进行理解，诗的意蕴就更清楚了.这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图.这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了.

二十六、5《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

二十七、故国神游，多情应笑我，早生华发.

二十八、这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的.遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦.开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思.

二十九、1《念奴娇·赤壁怀古》

三十、这首词是苏轼的代表作.虽然结尾流露了消极情绪，但从全词看，气魄宏伟，视野阔大，对壮丽河山的赞美，和对历史英雄人物的歌颂及怀念，构成了豪放的基调.

三十一、为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.

三十二、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴.

三十三、长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿.

三十四、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发.

豪放的诗句