平平仄平仄的诗句，平平仄仄

平平仄平仄的诗句

一、平仄是律诗的重要组成部分。强调平仄，是为了使诗句抑扬顿挫，有音律和韵美。

二、仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄中平，中仄平平仄。

三、平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

四、其中五言律诗有两类四种：

五、4，仄起首句不入韵。

六、“无为在岐路”這句需要注意。

七、仄仄仄平平　平平仄仄平

八、出句对句

九、平平平仄仄　仄仄仄平平

一十、格律对照例词：

一十一、2，平起首句不入韵。

一十二、這也是跟昨天說的是一樣的，丙種句的變體。

一十三、当日谁能评夏启，一生从政半生功。

一十四、律诗中平仄的运用

一十五、简言之，平仄是就声调而论。汉字是单音节字，声调具有区别字义的作用。所以声调是汉语的自然属性，而不是哪个人的发明创造。最先从理论到实践发现并运用声调的是南朝的沈约，他把声调分为平、上、去、入四类（即所谓的“沈分法”）。平指的是平声，仄的本意是“不平”，包括上、去、入三声。

一十六、在客观听觉和发音时个人感觉上，我们不难接受以下事实：1，有的字发音时口型圆，发音部位放松，声音舒缓可延长。而有的字发音时口型收拢，发音部位紧张，发音短促急涩。（即声母韵母的不同搭配所造成）2，发音时还有高低升降的不同，具体说有平的、升的、降的、曲折的（即声调的不同调值）。平仄的区分正是建立在这种客观存在之上。经过对平仄合理安排的诗句，读起来缓急相间，高低起伏，长短结合，松紧交错，乐感自然而生。否则嘴巴老是张着合不上或撇着张不开，而喉舌紧张不得放松歇息，真可谓“苦不堪言”。或者声调直来直去，绕去绕来，缺少变化，实在是“味同嚼蜡”。有些诗读起来觉得拗口正是这个道理。

一十七、作者：王勃

一十八、绝·鹰雕

一十九、（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

二十、绝·腾空剑

二十一、吾帝高阳守四方，龙吟虎啸剑声扬。

二十二、所谓“黏”，是指上联对句第二字的平仄与下联出句第二字的平仄相同。以上面所举李商隐《锦瑟》为例，首联对句第二个字是“弦”，为平声，颔联出句第二个字是“生”，也是平声。颔联对句第二个字是“帝”，为仄声，颈联出句第二个字是“海”，也是仄声。颈联对句第二个字是“田”，为平声，尾联出句第二个字是“情”，也是平声。这就是所谓的“黏”。

二十三、此句變體是　平平仄平仄

二十四、我国诗歌发展到齐梁时代，开始有意识地讲求声律。到了唐代，正式形成了以讲平仄、对仗为形式的格律诗。以前对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗，叫“古体诗”，简称“古诗”或“古风”。与之相对应的格律诗，叫作“近体诗”。

二十五、下面是一首“拗口诗”的精典之作，试体验平仄失调、换气不顺的感觉：

二十六、(首联)既寄寓不必伤别之意，又起破题作用，为下文抒情奠定基调，点明两个地点，用环境描写衬托依依惜别之情。

二十七、二，为何要讲平仄

二十八、城阙辅三秦，风烟望五津。

二十九、律诗一般由八句构成，每两句为一联。八句中第一、二句是“首联”，第三、四句是“颔联”，第五、六句是“颈联”。第七、八句是“尾联”。首联、颈联又可称之为上联，颔联、尾联又可称之为下联。每一联中的上一句是“出句”，下一句是“对句”。例如：

三十、仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。

三十一、绝·启剑

三十二、双栖双宿似鸳鸯，陷阵冲锋在战场。

三十三、一，什么是平仄

三十四、汉语是单音节字，一字一音，通过字音微妙多变的对比，也就是平仄交错，可以达到听觉上的享受，使之悦耳动听，增强诗词的抑扬顿挫效果，形成汉语的音乐美。平仄是汉语特有的东西，并非古人闭门造车的产物，而是历代声韵学家在研究分析古代语音规律后所达成的共识，也带有一定的约定束成的因素。

三十五、久有凌云志，晴空可赋诗。

三十六、冷冷寒光生杀气，青龙舞爪自东西。

三十七、引导语：王勃的《送杜少府之任蜀州》意在慰勉友人勿在离别之时悲哀。今天我们来分析一下《送杜少府之任蜀州》中的韵律。

三十八、青林如猛虎，原上胜雄狮。

三十九、律诗的每一句，平仄句式都是固定的。

四十、平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

四十一、与君离别意，同是宦游人。

四十二、《送杜少府之任蜀州》学习要点：

四十三、孔甲平生贪酒色，凶残暴戾自成风。

四十四、君王冶铁铸青锋，白刃寒光照碧空。

四十五、《送杜少府之任蜀州》平仄赏析

四十六、七言律诗也有两类四种：

四十七、绝·雌雄剑

四十八、黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

四十九、仄仄平平仄　平平仄仄平

五十、3，仄起首句入韵。

五十一、正体，在双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为代表。此调只有此体，宋元人俱如此填。前段第三、四句，梅尧臣词“乱碧萋萋，雨后江天晓”，“乱”字、“雨”字俱仄声。第五句，苏轼词“一局选仙逃暑困”，“一”字、“选”字俱仄声。在第六、七句，苏词“笑指尊前，谁向清宵近”，“笑”字仄声，“谁”字平声。后段第三句，张先词“回首旗亭”，“回”字平声。在第四句，苏词“谁敢争先进”，“谁”字平声。第五句，杜安世词“独上高楼临春霭”，“独”字仄声。杨泽民词“溪上故人无恙否”，“故”字仄声。第六、七句，张先词“天若有情，天也终须老”，两“天”字俱平声，“有”字仄声。谱内还可平可仄据此，若《花草粹编》无名氏词前段起二句“与君别，情易许”，别字仄声，此亦偶然，不必从。

五十二、庄生晓梦迷蝴蝶，蜀帝春心托杜鹃。（颔联）

五十三、无为在岐路，儿女共沾巾。

五十四、盘旋长空去，银翎扇月星。

五十五、壮士手中频起舞，千秋万代美名扬。

五十六、青锋所向谁能敌，利锷腾空镇万邦。

五十七、律诗讲求“黏”、“对”。如果诗中的平仄格式不符合“黏”、“对”的规律，称之为“失黏”、“失对”，都是律诗的大忌。

五十八、五言。七言

五十九、海内存知己，天涯若比邻。

六十、《送杜少府之任蜀州》

六十一、林中一计鸣，蛇兔胆心惊。

六十二、按照律诗“黏”、“对”规则和入韵原则（平声韵入韵，仄声韵一般不入韵）的规定，把上面四种句型配合安排，就是律诗的平仄格律：

六十三、鱼通蓑衣城，帆过菱花田。

六十四、正格是：

六十五、绝·寒星剑

六十六、平起甲1平平仄仄仄平平甲2平平仄仄平平仄

六十七、以上为格律诗平仄句式固定后的四类八种搭配情况。

六十八、壮志关山月，平疆不落情。

六十九、另外一个需要注意的是，律诗对平仄的要求很严格，但也充许某些地方不完全符合上述格律，这就是所谓的变格。但是变格也是要按游戏的规则来变。即只能出现在诗句的第一、三、五（五言诗不包括第五字）字。传统的说法是“一、三、 -论，二、四、六分明。

七十、苏幕遮，词牌名，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等，我们看看下面的`范仲淹的苏幕遮的平仄吧！

七十一、仄起乙1仄仄平平仄仄平乙2仄仄平平平仄仄

七十二、律诗对用韵的平仄也有规定，即一般只用平声韵（极少数用仄声韵）。而古体诗则可以用平声韵，也可以用仄声韵。

七十三、平仄是相对于古四声而定的。现代汉语普通话的四声是阴平、阳平、上声、去声。古汉语发展到现代汉语，四声已大不相同。但是，今四声和古四声是一脉相承的：古平声分化成今四声的阴平、阳平两个声调。古上声和古去声也大大致相当于今四声的上声和去声。古入声字消失了，只是在一些方言中，还不同程度地保留着。那么，古入声字到哪里去了呢？分别转到现代汉语普通话的今四声里，叫“入派三声”（阴平、阳平通称为平声，再加上声去声，合计为三声）。这就会给今人识别平仄造成一定的困难。

七十四、为争王权干戈动，前事英明后事空。

七十五、仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

七十六、秋收吾无望，悲之真徒然。

七十七、1，平起首句入韵。

七十八、平起乙1平平仄仄平乙2平平平仄仄

七十九、长林啼啸去，翎羽一身轻。

八十、苦雨中寄鲁望唐·皮日休

八十一、仄仄仄平平，平平仄仄平。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

八十二、赤羽扇长空，金翎映日红。

八十三、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（首联）

八十四、绝·雀鹰

八十五、平沙雁落无声去，壮士腔中碧血飞。

八十六、绝·金雕

八十七、這一首“闕”是入聲(仄)，“三”是平聲，則：五言　仄起平收式。

八十八、(颔联)表明诗人与友人同病相怜，两人情感间的共鸣句、此别为别中之别、劝慰友人既然离乡“宦游”，离别是常事，不必感伤的诗句。

八十九、此情可待成追忆，只是当时已惘然。（尾联）

九十、翱翔原上去，最爱戏青松。

九十一、鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。

九十二、《苏幕遮·怀旧》

九十三、范仲淹的苏幕遮的平仄

九十四、进一步探讨，由于汉字的读音是由三部分决定的，即声母、韵母、声调。因此，平仄不单指声调，还和声母、韵母有关系。除去声调外，韵母对区分平仄的影响要大于声母。因为韵母主要由元音构成，元音也叫母音；声母则完全由辅音构成，辅音也叫子音，顾名思义，子音没有母音发音响亮清淅，辅音发音时声音受阻。还因为韵母处在音节中声母的后面，发音时大致以韵母的发音口型结束，声母只起到辅助发音作用。

九十五、五言七言

九十六、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

九十七、涔涔将经旬，昏昏空迷天。

九十八、绝·大鵟

九十九、为何律诗制定“黏”、“对”规则时，落在每句的第二个字而不是其他字上？许多书里都没有回答这个问题。根据我的看法，无论是五言还是七言，朗读起来第二个字都比其他几个字容易引人注意。这是听觉上的自然感受，几乎没有道理可言。

一百、(“別”是入聲　標紅的是可平可仄)

一百零一、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（颈联）

一百零二、正格是　平平平仄仄

一百零三、需要指出的是，不要被一串串的平平仄仄所吓倒，也不必死记硬背，只要照章办事，自己也可以推出来。

一百零四、所谓“对”，是指一联内出句和对句第二个字的.平仄相反。以上举律诗为例：首联出句第二个字是“瑟”，为仄声；对句第二个字是“弦”，为平声。颔联出句第二个字是“生”，为平声；对句第二个是“帝”，为仄声。颈联出句第二个字是“海”，为仄声；对句第二个字是“田”，为平声。尾联出句第二个字是“情”，为平声；出句第二个字是“是”，为仄声。

一百零五、仄起甲1仄仄仄平平甲2仄仄平平仄

平平仄仄